Черный квадрат Малевича. Сборник рассказов
Руслан Ишалин
Рассказ «Черный квадрат Малевича» о том, как людям можно внушить что угодно, и многие общественные установки являются навязанными.Рассказ «Прослушивание в Дека Рекордз» о том, что мимо настоящего таланта могут спокойно пройти.
Черный квадрат Малевича
Сборник рассказов
Руслан Ишалин
© Руслан Ишалин, 2022
ISBN 978-5-0059-3817-6
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
Черный квадрат Малевича
20 июня 1915 года в восемь утра Софья Михайловна Рафалович зашла в мастерскую своего мужа- Казимира Малевича. Утреннее солнце освещало Малевича, спавшего на диване, который стоял в углу мастерской и его работу. Казимир сказал Софье, что подвернулся очень выгодный заказ и исполнив его в срок можно поправить пошатнувшиеся дела семьи. Софье было очень интересно увидеть его работу и узнать что это за заказ. Теперь она внимательно смотрела на эту работу, очень внимательно. На холсте были изображены голые женщины, которые очевидно находились в бане, они мылись и были с тазиками. Смахнув рукой слезы негодования, жена Малевича, схватила черные краски и очень аккуратно замалевала изображения этих голых женщин, зарисовала их черным квадратом. Именно за этим занятием и застал ее проснувшийся Малевич.
– Ты что наделала?
– Что я наделала? Написала картину «Черный квадрат Малевича», кстати можешь выдать за свою работу, ты же у нас авангардист.
1929 год. Москва. Квартира известного художественного критика Иванова.
– Ну что Иванов Сергей, вы знаете новость?
– Нет, Сидоров Александр.
– Ну слушайте. Как известно товарищ Луначарский назначил Малевича народным комиссаром ИЗО НАРКОМПРОСА. Казимир должен отправиться со своим работами на выставку в Цюрих, в Швейцарию, а оттуда в Варшаву, Берлин, Мюнхен. Демонстрировать советское искусство, но фактически конечно свое. И естественно свой знаменитый «Черный квадрат». Луначарский вас, товарищ Иванов и меня лично, просил подготовить хорошую критическую рецензию на эту работу, чтобы на Западе приняли благосклонно эту работу.
– В смысле на «Черный квадрат»? На квадрат, просто говоря?
– Ну да.
– Ну товарищ Сидоров, квадрат-это полное говно, полное. Уберем в сторону художественную основу, хотя нет давайте оставим художественную основу. Возмем среднего швейцарца, или нет, немца, да что там немца. Русского. Вот еще лучше- русского крестьянина. Человека, который кормит, поит, одевает всю страну, а в случае войны-берет винтовку и идет защищать ее. Ну вот, он пахал все лето, собрал урожай и привез его в Москву, продал его. На вырученные деньги он купил обновку домочадцам и решил раз в году приобщиться к высокой культуре-сходить в картинную галерею и на свою беду наткнулся на выставку Казимира Малевича, на его «Черный квадрат», смотрит он на эту х… ню, прости господи и думает «Что это б… ть!?!За что я отдал 5 рублей?».
– Согласен товарищ Иванов, любой нормальный обыватель в любой стране мира будет думать именно так, чтобы он начал думать по-другому надо ему просто сломать мозг.
– Это товарищ Сидоров, во первых. А во-вторых, плагиат у Малевича, это точно, он не первый. Начнем загибать пальчики, кто нарисовал такие черные картины, ну в смысле монохромные. Роберт Фладд, «Великая тьма», 1617год. Бертель, «Вид на Лог-Хог (ночный эффект), Жан Луи-Пети», 1843 год. Пол Бирхард «Ночная драка негров в подвале», 1882 год. Ну и конечно классика жанра-Альфонс Алле «Битва негров в пещере глубокой ночью», 1882 год. Ничего оригинального.
– Действительно, ничего оригинального, с этим ничего не поделаешь.
– Стойте, товарищ художественный критик Сидоров. Надо сломать людям мозг, показать что черное-это белое и наоборот. Доказать им, что квадрат-это гениально, любой кто усомнится в гениальности работы-просто недотепа, ничего не мыслящий в современной живописи. Будем описывать эту мысль в нескольких вариантах и публиковать это каждый день в газетах, в течении года.
– Точно товарищ Иванов, это гениально. С помощью манипулирования общественным мнением можно любую ерунду преподнести как лучший продукт. Это манипулирование народом, иллюзия, это войдет в учебники психологии как «Эффект Черного квадрата Малевича».
– Точно коллега. Король-то голый, квадрат-говно. Только кто это скажет? Ведь все побоятся стать якобы посмешищем, пойти против неправильного, но все-таки общественного мнения. Неважно, кто скажет первым что король голый, главный тот, кто после этих слов рассмеется.
1930 год. Москва. Картинная выставка Казимира Малевича.
Большой мощный мужик, сразу видно крестьянин смотрел на картину Малевича «Черный квадрат». Он недоумевал, что это за картина?! У него трехлетний сын рисует лучше. Он начал громко возмущаться, требовать чтобы ему вернули деньги за билет, на него начали со всех сторон шикать.
– Верните деньги обратно, где картины, что это за квадрат? Что это за х… ня?
– Вы неуч, вы ничего не понимаете в современной живописи. Сразу видно из деревни приехал. Иди картошку сажай, это твое. А вот понимать тонкое утонченное искусство, это не твое.
Когда крестьянин, помахивая у виска ушел, возле картины столпилась небольшая толпа народа, ценители и эксперты.
– Как тонко отраженна сущность мира.
– Да, какая тонкая работа.
– Какой психологизм.
– Нет, все-таки кубизм.
– Нет, тонкий психологизм.
– Господа, вы оба не правы, это графическая психоделика.
– Э, куда вас всех занесло. На самом деле это постапокалипсиспрост, вот что это такое.
Берлин. 1941 год. Имперская рейх канцелярия. Министерство пропаганды.
Геббельс нервно ходил по своему рабочему кабинету, каждый раз неловко подпрыгивая при каждом шаге-сказывалась хромота.
– Записывайте, все записывайте. Берите пример с русских, этот знаменитый на весь мир эффект «Черного квадрата Малевича». Да господа. Чем чудовищнее ложь, тем в нее лучше поверят.
Черный квадрат Малевича-2 (основано на реальных событиях)
5 января 1962 года в Лондоне выдался действительно морозным и снежным днем. Дик Роуи, глава службы по выбору артистов и репертуара лейбла «Декка Рекордз» припарковал свой автомобиль возле офиса компании, который находился Бродхерст Гарденз 165 в Западном Хэмпстеде, Лондон. Район для офиса конечно, неплохой. Даже можно сказать фешенебельный, аристократический. Закрыв дверцу своей машины, он внимательно осмотрел ее. «Шевроле Корвэйр» 1960 года выпуска был конечно неплох, но уже шло время, на рынок выводили новые модели. Особенно ему нравился автомобиль «Шевроле Нова», которую планировали в наступившем 1962 году. Ну ладно, пора приниматься за работу. Проходя в свой кабинет, он поздоровался с Мелани Роджерс, своей секретаршей. Очень миловидной девушкой 28 лет отроду. Можно вместе с автомобилем конечно еще поменять и секретаршу. Но это потом. А сейчас выпить холодную минералку, влить в себя эту живительную энергию. Дик Роуи стремительно подошел к небольшому холодильнику, который стоял в углу его кабинета, открыл его, взял бутылку холодной минералки, открыл ее и стал жадно пить ее большими глотками. В этот момент, сразу же после стука в дверь без паузы влетел Майк Смит, главный менеджер службы по выбору артистов и репертуара лейбла «Декка Рекордз».
– Дик, с наступившим 1962 годом! Я их нашел! В этом году нам подвалит счастье! Я их нашел!
– Майк, давай по порядку. Кого ты нашел? -Роуи сел за свой стол, -какое это ты там счастье нам подвалит?
– Дик, конечно сейчас все по порядку. 1 января 1962 года, когда вся страна отмечала Новый год, я уже в 11 утра с этими ребятами начал пробное прослушивание. До этого я съездил к ним на концерт, пришлось долго трястись в дороге, но оно того стоило. В студии мы их записали, целых 15 композиций, это бомба! Это гениально!!!
– Тпру! Стоять кони! Не забывай Майк, что босс здесь я, я решаю все. То есть, как понял из твоего рассказа, это музыкальная группа -не местная?
– Нет. А что это, совсем плохо?
– Нет, почему, но с местной группой нам бы легче было работать, запись в студии лучше бы шла, очевидный минус.
– Зато у них новый звук, новое звучание. С этими словами Майк достал из внутреннего кармана магнитную ленту, намотанную на катушку, -послушай эти записи. После этого Майк передал эту запись как хрустальную чашу Грааля.
Взяв в руки эту запись, Дик небрежно швырнул катушку в мусорную корзину, что стояла в углу.
