биографии и мемуары

культура и искусство

изобразительное искусство

искусствоведение

история искусства

Имя Жана Этьена Лиотара (1702-1789) – одного из самых виртуозных и востребованных художников XVIII столетия, – хорошо известно в нашей стране и за рубежом. Образ его «Шоколадницы» принадлежит к числу самых узнаваемых в мире. Иные произведения Лиотара, пусть и не столь знаменитые, сегодня ценятся на художественном рынке чрезвычайно высоко, отражая растущий интерес к его творчеству. Уже в XXI в. ему было посвящено восемь монографических выставок, проходивших в Женеве, Амстердаме, Нью-Йорке, Лондоне (дважды), Эдинбурге, Лос-Анджелесе и Дрездене. Между тем с именем женевского мастера связано немало загадок. Одна из них заключается в почти полном отсутствии его собственных произведений, а также работ, им продававшихся (ибо он был не только живописцем, но и коллекционером-маршаном), в российских исторических собраниях, хотя собрания эти создавались в то самое время, на которое пришелся пик его прижизненной славы. В настоящем исследовании предпринята попытка выяснить причины такого положения вещей, обобщить документальные свидетельства, касающиеся его связей с Россией, отдельных произведений, созданных или циркулировавших в контексте этих связей, а также собрать воедино имеющиеся в нашем распоряжении сведения о тех немногих его работах, которые все же оказались в российских государственных и частных коллекциях.
Для историков, искусствоведов, а также всех читателей, интересующихся судьбами европейского культурного наследия.

фэнтези

попаданцы

магия / колдовство

любовное фэнтези

магические способности

обучение магии

сказочные миры

телепортация

семейные тайны

Загадка Лиотара

Творчество женевского художника Жана Гюбера (1721-1786) хорошо известно в нашей стране и за рубежом главным образом благодаря его работам, с юмором запечатлевшим сцены повседневной жизни Вольтера в Фернее. Центральное место среди них занимает знаменитая серия картин, хранящаяся сегодня в Эрмитаже. Она была приобретена Екатериной II в 1775 г. при посредничестве Фридриха Мельхиора Гримма, тогда же размещена в Царском Селе, позднее при невыясненных обстоятельствах исчезла оттуда и вновь возникла, уже в составе собрания Воронцовых в Одессе, затем в Алупке. Оттуда в годы «культурной революции» их изъяло Всесоюзное объединение «Антиквариат», занимавшееся распродажей произведений искусства из дворцов и коллекций старой России, однако не успело их продать за границу и передало в 1934 г. Эрмитажу. О существовании трех других картин из этой же серии не было известно до середины 1990-х годов, пока автор не обнаружил в Российском государственном архиве древних актов (Москва) их полный перечень, составленный Гриммом. В данной работе делается новая попытка проследить судьбу этой серии и отдельных ее полотен на основе обширного материала, почерпнутого из государственных и частных архивов, аукционных каталогов, в тесной связи с историей отечественных и зарубежных музеев, трудами их хранителей.
Для историков, искусствоведов, специалистов по истории художественного рынка, а также для всех читателей, интересующихся иконографией Вольтера и историческими судьбами европейского культурного наследия.

В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Судьба «Вольтериады» Жана Гюбера

Без серии

Сергей Яковлевич Карп