Юмор. Стендап. Психология сцены

Догмы

Юмор чаще всего является лучшим помощником для разрушения устаревших догм. Он становится эволюционным, а не революционным инструментом совершенствования общества.

Это легко проверить, если провести исследование (было действительно интересно собрать статистику и поставить эксперимент на этот счет) того, какие темы для шуток наиболее популярны среди разных возрастов.

Мои наблюдения показывают, что у каждого возраста есть темы, которые привлекают сильнее других. И связано это с нейрофизиологией. Те области, те темы, которые долгое время были под запретом вызывают наибольший смех, точно так же как если бы вам сначала запретили чесаться в одном конкретно взятом месте, а потом через долгое время разрешили там почесать.

У подростков это сначала тема мата, потом тема агрессии. И это очень заметно и понятно, ведь ребенку до подросткового возраста запрещено демонстрировать агрессию. Нельзя перечить ни родителям, ни учителям. Это табу. И именно шутки разрушающие табу милости и очаровательности являются топовыми.

Затем, наибольший интерес вызывают шутки про секс, отношения, свидания. Особое уважение вызывают комики, которые способны высмеять противоположный пол. Потому что годов до 25 проблема выстраивания отношений, проблема неискренности в отношениях и невозможности быть агрессивным по отношению к своей второй половинке актуальна.

Дальше семейные отношения. Отношения с детьми. Луи Си Кей сделал себе карьеру на разрушении тезиса «дети милашки».

Далее, тема политики.

В общем и целом можно сказать, что чесаться зрителю приятнее всего в местах, которые давно не были почесаны. Которые было запрещено, табуировано высмеивать.

На этом строится и черный юмор. Черный юмор это, когда мы в позитивном видим ужасное (как механик Зелёный из «Тайны третьей планеты» Кира Булычёва) либо, когда в ужасном видим смешное. Юмор над ушедшими тиранами. Военные карикатуры. Попытки мужчин высмеивать женщин, которые им недоступны. Все это тесно связано с запретом. И чем строже был запрет тем сильнее гиперкомпенсация. И юмор не худшая из возможных форм её проявления.

С философской точки зрения юмор это попытка осмыслить и разрешить противоречия, расставить все по местам, переосмыслить догматы.

Вредный юмор

Юмор невероятно полезная вещь и очень хитрый социально психологический инструмент эволюции, однако некоторые формы юмора являются сигналом о психологических проблемах, которые испытывает шутящий.

«Юмор алкоголика»

«Юмор алкоголика» это циничные самоуничижительные замечания в свой адрес. Как и сарказм это негативный вид юмора.

От самоиронии отличается тем, что самоирония нужна, чтобы обратить внимание на свои недостатки, дабы в последствии их исправить, нивелировать. А «юмор алкоголика» это повторяющиеся самонасмешки над своими недостатками. Ярче всего проявляется у алкоголиков, но часто встречается и у людей страдающих избыточной полнотой, бедностью, расхлябанностью, неряшливостью, грубостью. По сути это попытка создать у окружающих обманчивое впечатление, что «если я сам над этим смеюсь значит всё под контролем».

Если вы заметили нечто подобное у ваших близких – обратите их внимание на это и не втягивайтесь в эту игру. Дайте понять, что для вас эта тема больше не смешная и к проблеме вы относитесь серьёзно.

Если заметили у себя – вы знаете какую проблему надо решать, а не заминать шуточками.

Сарказм

Сарказм очень популярная и легкодоступная форма юмора. Строится на парадоксе между интонацией, с которой произносится фраза и её лексическим содержанием. Яркий пример ролики, которые вы легко найдете на ютубе загуглив «е**ть как я люблю…».

Сарказм разрушает самого комика его использующего. Дело в том, что сарказм это форма сокрытия своих истинных чувств. Она свойственна тем людям, которые воспитывались под жестким гнётом и которым запрещена была эмоциональная близость. В результате человек словно сам себе запрещает испытывать любовь или ненависть и скрывает их за противоположными чувствами, используя сарказм.

Как следствие человек не научится проявлять свои эмоции и будет разрушать свои отношения с окружающими, даже когда испытывает к ним симпатию.

Приведу пример: когда компания дружных (без сарказма) молодых парней через весь вагон перекрикивается называя друг друга «уродом», «лохом», «придурком». Что они хотят сказать на самом деле?

В действительности эти слова предназначены для ушей окружающих, и они хотят подчеркнуть ими, что они настолько близки, что могут себе позволить обозвать друга, а он всё равно не обидится. Они делают это, чтобы подчеркнуть, что они уже взрослые и не используют нежных слов, и что они стая и имеют право доминировать, демонстрируя право силы.

В крайних случаях обзывательства вместо нежных слов как раз и являются демонстрацией того, что человек не научился выражать своих теплых чувств, а значит не познал ещё себя.

Запущены случаи приводят к крайнему одиночеству, ощущению полной непонятости и глубоким внутренним конфликтам.

Человеку очень важно научиться распознавать свои эмоции и научиться давать понять окружающим, что он сейчас испытывает. Если заметили у близких – попытайтесь проявить эмоции и примером показать, как их можно выражать. Если у себя – принуждайте себя сказать человеку, что вы думаете на самом деле, вместо саркастичного «Ну да, это самый лучший свитер/фильм/отель, который я видела в жизни» (с закатыванием глаз).

Пранки

Не все пранки (розыгрыши) одинаково полезны. Примером хорошего пранка может являться «Человек дождя», когда во время сильного дождя человек с зонтиком незаметно подходит к самому незащищенному человеку и прикрывает его от дождя зонтом. Основной комедийный эффект тут на парадоксе «безразличный незнакомый – заботливый близкий».

В целом пранки строятся на шоковой реакции, и к сожалению, в погоне за популярностью, многие авторы подобного контента переступают черту, за который они смеются уже не вместе с людьми, а над людьми.

Примерами этого могут быть пранки построенные на имитации агрессии, или преступления: например двери маленького лифта открываются, а там стоят два бандитской внешности амбала. Они то знают, что они не нападут, но разыгрываемого ставят в неудобное положение.

Или «псевдоинтервью», в которых «журналист» ведёт себя подчеркнуто пренебрежительно по отношению к интервьюируемому, тычет ему микрофоном в лицо, не слушает, перебивает.

Со стороны это смешно, потому что перед нами разыгрывается сценка-пародия на интервью с парадоксом «заинтересованный – пренебрежительный», но только вот один из участников участвует в нём поневоле.

Даже в психиатрии, после «стэнфордского эксперимента» ученые больше не могут не сообщать участникам эксперимента об его истинных целях. Любой над кем ставятся опыты, должен быть добровольным участником эксперимента и должен заранее знать о его сути.

Поэтому жестокие пранки являются юмором в той же мере, в которой изнасилование является сексом.

Издёвки

В общем и целом любой мизантропический юмор, юмор о ненависти к людям это намёк на то, что человека мало любят и он пытается уже из последних сил привлечь к себе внимание.

Как и дёрганье за косички в школе, часто шутки над кем-то это просто последний шанс привлечь к себе внимание объекта.

К сожалению иногда артист оказывается беспомощен повести публику за собой силой своего искусства, силой убеждения, красотой выразительных форм и тогда он прибегает к провакативной форме. Попытке привлечь внимание к себе через скандал, оскорбление, издёвки. Целью в таком случае будет являться наиболее болезненное место объекта, от которого артист хочет внимания.

Если замечали такое у близкого человека, то попытайтесь найти комфортную для обоих форму общения. Если у себя – подумайте, что действительно волнует ваш объект и что полезного вы для него можете сделать.

Подводя итог, скажу, что очень было бы интересно почитать научные статистические исследования на эту тему. Уверен, что в теме шуток-симптомов нас ждет еще масса открытий, а пока просто двинемся в сторону, где лежат полезные шутки.

Как запоминать свои шутки

Любому, кто связан со сценой понятно, что половина успеха это «что вы говорите», вторая половина – «как» вы говорите. Это про написание и исполнение материала. Однако от многих ускользает связующее звено между этими двумя элементами – хранение (память).

Действительно импровизация сильно зависит от того, насколько у вас под рукой имена и названия фильмов, бренды и названия треков.

Подготовка к выступлению, если даже вы занимаетесь стендапом уже несколько лет всё равно превращается в стрессовую задачу, потому что все лучшие шутки ещё надо «воскресить».

Процесс написания материала – самый важный процесс часто упирается в то, что днем шутку придумал, а сейчас не помню про что там было.

Хранение ваших жемчужин, зерен юмора очень важный момент.

На первом этапе, когда вы еще только учитесь находить смешное в том, что вы генерируете, заведите себе отдельный файл в телефоне для записи идей, которые приходят к вам на ходу. Или даже записывайте в диктофон. Пусть вы лучше будете выглядеть как безумный учёный, чем будете терять свои драгоценные идеи.

Не стесняйтесь записывать идеи, которые обронили в болтовне с друзьями. Это будет выглядеть несколько странно для них, но они привыкнут. Отвлекайтесь на секунду и сохраняйте настроение.

Самое главное на этом этапе это научить ваш мозг вычленять смешное из общего потока «весёлого». Научить его ценить ваши собственные идеи. Со временем вы заметите, что ваша память начала работать лучше, но если вы не будете записывать, то придет Джордж Карлин и отшлепает вас. Один шлеп за каждую незаписанную идею.

На втором этапе, когда вы уже прорабатываете свои комедийные идеи на бумаге… А это важно: работать со словом именно на бумаге, а не в компьютере. Заведите себе большую тетрадь А4. Причём это важно для всех кто работает со словом: поэтов, копирайтеров, сценаристов и стендап комиков. Дело в том, что наш мозг лучше оперирует материальными объектами, чем абстрактными, поэтому, если все ваши тексты хранятся в компьютере у многих появляется постоянное чувство бездельничества. Словно он ничего не добился.

Бумажная же тетрадь будет визуально и материально показывать как много вы работаете для достижения своих целей. Если вы написали сценарий – распечатайте его и положите на полку,– глаз должен видеть результаты вашего труда. Вот почему премией для творческих людей часто является статуэтка.

Когда переписываете шутку можете чиркать её сколько угодно, стрелочками переставлять слова, переписывать поверх, но когда вы достигли конечного результата – обязательно начисто перепишите шутку. Это неоднократно проверено – путанная запись приводит к тому, что на сцене комик также переговаривает фразы, путает слова. Цените свой труд.

Третье это сохраняйте свои сетлисты с выступлений. Когда вы будете готовить более крупную форму вам нужно будет обрести уверенность, что материала хватит – достанете свои сетлисты и будете собирать материал из лучших своих выступлений. Храните их вечно.

Важно так же пользоваться современными технологиями и записывать на видео ваши шоу. Даже, если вы пока что не можете себе позволить качественной съемки снимете хоть на телефон и сохраните. Многие интонации и импровизации, которые будут на выступлении могут с годами забыться. Часто шутки на бумаге кажутся уже не смешными, но посмотрев видео собственного выступления вы видите, что просто забыли главную интонацию. Это поможет вам грамотно распоряжаться собственным багажом.

Собирайте физические афиши с ваших выступлений. Поверьте, с годами они будут для вас всё ценнее. Особенно та первая, где вы в числе других начинавших с вами комиков. Бумажные афиши с годами становятся только ценнее. Берегите их и не стесняйтесь просить у хозяев заведения снять ее с входной двери после шоу.

Для начинающих. О чём шутить

Структура шутки в стендапе

Джуди Картер рассказывает, что шутка строится из двух больших элементов:

Предпосылки и микса. Где предпосылка это реальная ситуация, которую мы высмеиваем, а микс это вымышленная ситуация, которую мы используем для высмеивания предпосылки.

У каждой из этих частей есть момент, когда мы декларируем какое-то утверждение и есть момент, когда мы отыгрываем ситуацию.

Отыгрыш предпосылки мы будем называть актаутом, а отыгрыш микса, чтобы не путаться миксаутом. Синтаксически в этом слове смысла мало – мы создали его с учениками в клубе в ходе обучение, чтобы не говорить постоянно «первый актаут» и «второй актаут».

Идейно первая часть, предпосылка, заявляет некоторое утверждение комика, а вторая подтверждает его, доказывает, аргументирует.

Во многом это похоже на доказательство в суде. Вы не можете быть голословны – вероятность того, что зрители поверят в утверждения вроде «Мы русские самые бесстрашные на земле…» или «Для мужчины, когда у него спрашивают на кассе паспорт это типа «Че?», а для женщины это всегда комплимент…» (Виктор Комаров). Кто-то поверит, кому-то этого уже достаточно, но самое смешное начинается, когда вы приводите аргументы, разыгрываете сценки, создаете вымышленные ситуации иллюстрирующие вашу правоту.

В этом и есть мастерство оратора и потому стендап-комики выглядят настолько убедительно. Они используют эту структуру, которая подходит для доказательства любого высказывания. Она так же хороша и в образовательной работе и в политической. Шутки по этой структуре активно используют тренеры, политики и даже реперы на реп-батлах.

Дело здесь не в моде, а в том как в принципе работает наш мозг – он всегда ищет подтверждений, и тот, кто способен не просто заявлять, но и доказывать свою позицию аргументами побеждает чаще.

Для тех, кого интересует именно аспект спора, аспект доказательства – настоятельно рекомендую книгу Поварнина «Искусство спора». Книга написана до революции, но это до сих лучшая книга о переговорах, которую я когда либо читал (а я шесть лет работал тренером в том числе и по переговорам и прочитал больше десятка популярных книг на эту тему).

Очень важно тренировать свою насмотренность. Смотреть как структура выглядит у разных комиков, отслеживать ее. Простого прочтения этого параграфа будет для подавляющего большинства читателей недостаточно. Поэтому дочитав его отправляйтесь в поля, смотрите стендап и отслеживайте: предпосылка, актаут, переход в вымышленный мир – микс, миксаут. Пока не отточите глаз на разделение этих элементов дальше не читайте.

Предпосылка

Предпосылка это некоторое ваше наблюдение. Тот «заусенец» в реальном мире, который привлек ваше внимание.

Действительно, если вы понаблюдаете за тем о чем чаще всего говорят и шутят люди, то убедитесь – люди шутят о необычностях, которые их задевают. Мы говорим о погоде, говорим о происшествиях из ряда вон выходящих и почти ничего не говорим о вещах, которые каждый день одинаковые.

Мы их не замечаем. Кто из вас последний раз рассказывал историю о том как он проехался на лифте абсолютно точно так же, как обычно?

Но мы расскажем всем, если застряли в лифте.

Поймав то, что вас беспокоит вам предстоит проделать неблизкий путь аналитики этого вопроса.

У людей, с детства шутящих это выходит уже на автомате. Они уже прошли свой путь ошибок и проб. Они словно птицы, которые не знают аэродинамики и не смогут рассказать вам, как они это делают.

Опытные мастера комедии цепляются за что угодно и на ходу высмеивают это.

Очень важно понимать, что первое, чему мы должны научиться – это замечать необычное.

Замечать то, что выбивается из привычного течения дел.

Поиск лишнего элемента из предложенных – один из вариантов теста Айзенка, который демонстрирует уровень IQ. Связь юмора и интеллекта как вы видите просматривается уже на самом раннем этапе.

Развивайте свое «чувство юмора». Именно «чувство», то есть способность воспринимать юмор. Вы можете сочинять собственные остроты, если вы понимаете чужие шутки, пусть и не смеетесь. если вы искушенный скептик и «выше всего этого». Но вы не сможете сочинять свои шутки, если вы не понимаете чужих. Скорее всего тогда вы рискуете показаться смешным.

Анализируя, что вас привлекло, что вас задевает, о чем вы хотели бы сочинить шутку, обращайте внимание какие правила нарушены, какие противоположности столкнулись, какой парадокс содержится в привлекающей ваше внимание ситуации.

И если что-то привлекло ваше внимание, значит парадокс в этом скорее всего есть. В этом огромный терапевтический смысл юмора – он заставляет нас прислушиваться к себе.

По личному преподавательскому опыту скажу, что в редких случаях причина проблемы оказывается в самом человеке. То, что какая-то ситуация задевает вас, возможно означает, что это вы делаете что-то неправильно. Например, на занятиях мы разбирали, что одного из учеников бесят штрафы от ГИБДД, но причина получения штрафов оказалась в том, что он нарушает правила. Винить оказалось некого. И это не значит, что штрафы не смогут стать темой для шуток. Юмор тесно связан с виной и об этом будет позже.

Предпосылка – самый важный инструмент в карьере человека профессионально связанного с юмором. Не случайно в своём видеокурсе по стендапу я отвожу этому урок длинной аж в сорок минут с видеопримерами и детальным разбором шуток комиков прямо по словечку. И именно на этой теме стоит остановиться как можно дольше в своем обучении юмору. Буквально вчера у меня была большая онлайн консультация, на которой мы разбирали эту тему используя чек-листы, которые есть в большом курсе по стендапу на моем сайте.

Я могу порекомендовать пройти этот курс, потому что многие вещи нужно смотреть в видеопримерах в дополнение к книге. К тому же я дарю тебе промокод LITRES, который станет приятным бонусом.

В любом случае не жалейте времени на то, чтобы оттренировать предпосылку, потому что только тот комик, который способен в обычном находить смешное застрахован от выгорания. Только он профессионален. Ведь, если для того, чтобы написать шутку вам необходимо, чтобы с вами произошло что-то смешное, то вы всегда будете оставаться заложником ситуации.

Действуйте! Я в вас верю! Результат вас удивит и порадует!

Парадокс

О парадоксе уже сказано немало в других книгах о юморе. Я подцепил эту идею в одной из книг и развил её в книге «Юмор. Все инструменты комедии». В той книге старался описать всё, что известно о парадоксе в юморе на сегодняшний день. Однако практика показывает, что большинству из нас надо отдельно тренировать понимание противоположностей. Тренировать знание антонимов и какое слово какому противопоставлено.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.