Улыбка Джоконды больше не тайна (Фотошоп эпохи Возрождения)

Фотошоп эпохи Возрождения

Так что же, может быть, и на самом деле не обошлось без мистики?

Сейчас стало очень модным говорить о Леонардо да Винчи как о колдуне, алхимике, чёрном маге и именно его «оккультным связям» приписывать его научные прозрения, на столетия опередившие своё время. Так что соблазн объяснить все загадки сверхъестественными причинами весьма велик. Но думается, что мысль о том, что Леонардо писал свои научные труды «под диктовку» тёмных сил, слишком примитивна. Неоспоримо, что Леонардо да Винчи – великий учёный, инженер и архитектор, многие изобретения которого удалось воплотить в жизнь только незадолго до наших дней. Конечно же, не мог он обойтись без гениальных, единственных в своём роде экспериментов и в области живописи. И именно таким уникальным экспериментом, скорее всего, и была его картина «Джоконда», с которой он никогда не расставался, до конца жизни добавляя в неё новые штрихи.

Описанный Вазари портрет Моны Лизы наверняка действительно был таким, как он рассказывает – потрясающе реалистичным, живым, одухотворённым, прекрасным. И именно это лицо Леонардо взял за основу для своей экспериментальной картины, над которой работал всю оставшуюся жизнь. А дивный портрет красавицы флорентийки, скорее всего, получил её заказчик. Об этом говорят и современные потомки Лизы Герардини – члены семьи Строцци, одной из самых именитых флорентийских фамилий, соперничавших когда-то с кланом Медичи. Они утверждают, что Леонардо написал два портрета, второй был в списке фамильной художественной галереи семьи Строцци, а потом исчез. В семейном архиве князя Джироламо Строцци из Тосканы есть документы, свидетельствующие, что в XVII веке его далёкий предок породнился с семьёй дель Джокондо и взял вместе с приданым портрет Моны Лизы кисти Леонардо да Винчи. И есть даже сведения, что сохранилась расписка художника в получении платы за эту работу. Если всё это так, то Джорджио Вазари вполне мог видеть столь восторженно описанный им портрет в доме Франческо дель Джокондо (с которым он был знаком, как мы помним).

Современные научные исследования картины, на наш взгляд, в полной мере подтверждают версию экспериментальной картины. Становится понятным, почему это изображение меньше, чем заказной портрет, куда делись колонны и откуда взялись два предварительных наброска, увиденных Паскалем Котте, – очевидно, для своих экспериментов художник не готовил доску специально, а взял уже использованную. И названный Жаном Франком срок работы над картиной – около десяти лет – выглядит убедительно, и привязанность художника к этому портрету не кажется необычной, да и все диагнозы рассыпаются и странности перестают быть таковыми, если принять версию, что это вовсе не заказной портрет, написанный за четыре года, а результат опытов, которые прекратила лишь смерть.

Визуальным подтверждением этой версии может служить гравюра 1651 года, которая очень мало напоминает «Джоконду» из Лувра, но зато весьма подходит под описание Вазари и имеет явное сходство с копией Рафаэля, сделанной с незавершённого портрета Лизы Герардини (обратим пристальное внимание на «рот с его особым разрезом»). Очень вероятно, что она была сделана именно с заказного портрета, который в XVII веке сменил владельцев, а не с экспериментальной картины (иначе откуда взялись бы на гравюре такие губы?).

Гравюра 1651 года, возможно, сделанная с заказного портрета

Рафаэль Санти. Копия, сделанная с незаконченного заказного портрета Моны Лизы

«Джоконда» переводится с итальянского как «играющая». Это название как нельзя лучше отражает идею великого художника – с помощью уникальных технических приёмов изобразить изменчивое, «оживающее» лицо, которое меняет свой вид и выражение, эмоциональную окраску в зависимости от расположения, расстояния, ракурса, освещения, продолжительности разглядывания и тому подобных внешних факторов. Видимо, именно для достижения этого эффекта ему понадобилась немыслимо трудоёмкая техника «сфумато», которая позволила соединить в единое целое написанные с разных ракурсов, асимметричные «куски» лица и добиться некоторых поразительных визуальных иллюзий.

Уд

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.