Мировая классика литературы. Читательский дневник

Жанровая принадлежность произведения до сих пор вызывает вопросы у исследователей. Родовая сага, роман воспитания, социальный, психологический или готический роман? Относить его к романтизму или все-таки к реализму? «Грозовой перевал» – уникальное в своей непостижимости произведение.

Эмили Бронте – представитель позднего романтизма. Основу романа составляют яркие и полные страсти чувства героев; писательница исследует тайные движения души. В качестве сюжетообразующего элемента она помещает в «Грозовой перевал» байронического героя, поступки которого сложно оценивать с точки зрения логики. Но именно это читатели вынуждены делать, ведь Бронте отпускает персонажа в реальный мир, типизируя большинство действующих лиц. Эдгар и Изабелла Линтоны, Кэти и Гэртон, Нелли Дин – реальные герои заставляют усомниться в адекватности романтических. Видимой причиной трагических событий, душевных надрывов кажется социальная несправедливость, тяга к обыденности. Эмили исследует природу социальных отношений; и даже концовку романа отдает во власть реализма.

Наиболее ярко со страниц «Грозового перевала» проступает жанр готического романа, для которого характерно отрицание человеческих законов и провозглашение власти стихий. Роман полон готических условностей: замок – «Грозовой перевал» – как место скопления демонической силы, призраки и галлюцинации, сны и, наконец, взаимодействие двух миров.

Мыза Скворцов, средоточие «цивилизации» и светскости, и родовое поместье Эрншо. Место, пропитанное природной энергией, находятся в постоянном взаимодействии не только друг с другом, но и со временем. Пространство в «Грозовом перевале» невероятно герметично, оно не выходит за рамки двух жилищ и расстояния между ними. Поместья втягивают в себя течение времени, останавливая жизнь за их пределами так, что герои оказываются изолированными. Пространство и время не существуют в произведении друг без друга, воплощаясь сквозь чувства и переживания персонажей.

Деление мира в романе на реальный и ирреальный не вызывает сомнений. Мыза Скворцов тяготеет к первому, не оставляя попыток преодолеть гибельное притяжение злых сил. Несколько раз героям удается ускользнуть, но они неизменно возвращаются обратно. Грозовой перевал – место невероятно замкнутое, напоминающее темницу. Из него трудно выбраться как физически, так и метафорически. Пространство, не способное выйти за собственные рамки, движется внутрь самого себя, рассеивая границы между мирами. Это позволяет призракам и другим сверхъестественным силам приблизиться к реальности.

Социальные конфликты, наполняющие произведение, вызывают природные катаклизмы, будь то бури, грозы и ветры. И так тонкая связь между мирами рвется с появлением Хитклиффа в семье Эрншо и образует разлом, расположенный именно в Грозовом перевале. В поместье годами накапливается потусторонняя дикая энергия; Кэтрин и Хитклифф подпитывают ее своим чувством. Оба героя на самом деле принадлежат той стороне, и юноша это понимает. Девушка предпринимает попытку выбраться, приблизиться к другому миру, она предает самое себя, но все-таки не может изменить свою природу. Минуя разрыв, Кэтрин отправляется в ирреальность; Хитклифф устремляется к ней. В конце концов, разлом между мирами затягивается. Кэти и Гэртон, зеркально отраженные образы Хитклиффа и Кэтрин, наполняют жизнью бездушный и холодный край, прорываясь, наконец, в реальность.

Хитклифф – жестокий, мстительный, порочный герой, отталкивающий и одновременно приковывающий внимание. Человек неведомой национальности, предположительно цыганской крови, далекий от человеческих взаимоотношений, коварный и разрушительный, он воплощает в себе все качества байронического героя. Изображая Хитклиффа сиротой и укрывая его происхождение налетом таинственности, Эмили Бронте будто смеется над характерным ее времени романом воспитания. Традиционные паттерны поворачивают в противоположную сторону. И даже роль романтического персонажа, коим мы поначалу считаем Эдгара Линтона, Бронте отдает «злодею».

Как писал Владимир Владимирович Набоков, такой герой «не в ладах и с раем, и с адом, и с богами, и с людьми». Хитклифф не принадлежит цивилизованному обществу, все соприкосновения юноши с ним оказываются губительными. Одна только Кэтрин, надменная, самовлюбленная, истеричная девушка, находится с героем по одну сторону баррикад: «Из чего бы ни были сотворены наши души, его душа и моя – одно». Их поступки, определенно, имеют демоническую природу. Они привлекательны лишь в восприятии произведения как романтического (присущего романтизму) со всей его идеализацией и чувственностью. Неспроста Эмили Бронте дает своему герою и такое имя: Хитклифф (англ. Heathcliff) – от англ. heath «вереск, пустошь» и cliff «утес, скала». Он, как и Кэтрин, воплощение природной энергии.

Эмили Бронте помещает в человеческие оболочки сгустки демонической силы, сталкивая эту бушующую свирепую волну с человеческим миром. Разлучение двоих, наполненных такой энергией, приводит к непоправимым последствиям, но единение их в реальности было бы еще более разрушительным. Писательница провозглашает невозможность магического союза на земле. Герои уничтожают себя и друг друга, затягивая в эту космическую воронку и все окружающее. Насилие и жестокость – суть их природы, характерные и для романтизма как направления. Единственный возможный способ для Кэтрин и Хитклиффа быть вместе – разрушить границы между жизнью и смертью.

Сомерсет Моэм полагал, что оба героя – воплощение личности самой Эмили Бронте, тайных порывов ее души. Возможно, поместив себя в Кэтрин и Хитклиффа, писательница намеренно рассеяла свою собственную точку зрения на происходящее в романе до неуловимой тени, и именно поэтому «Грозовой перевал» обладает множеством трактовок. Одно можно сказать наверняка: наделив своих героев сверхразрушительной силой, Эмили Бронте показала, пусть и метафорически, что в каждом человеке скрыто природное начало, энергия, приближающая его к вечному.

«Мне снились в жизни сны, которые потом оставались со мной навсегда и меняли мой образ мыслей: они входили в меня постепенно, пронизывая насквозь, как смешивается вода с вином, и постепенно меняли цвет моих мыслей».

«Если всё прочее сгинет, а он останется – я ещё не исчезну из бытия; если же всё прочее останется, но не станет его, вселенная для меня обратится в нечто огромное и чужое, и я уже не буду больше её частью. Моя любовь к Линтону, как листва в лесу: знаю, время изменит её, как меняет зима деревья. Любовь моя к Хитклиффу похожа на извечные каменные пласты в недрах земли. Она – источник, не дающий явного наслаждения, однако же необходимый».

_____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Эмили Бронте была очень замкнутой и застенчивой. Если к семье приходили гости, девушка, часто вместе со своей сестрой Энн, пряталась за дверьми и под столами. В более взрослом возрасте Эмили стала еще более нелюдимой. Шарлотте часто приходилось отвечать на вопросы за сестру, так как та молчала, не способная вымолвить ни слова.

Писательница блестяще играла на пианино. Хотя все три сестры получали уроки от отца и приглашенных учителей, именно Эмили больше всех преуспела в этом деле.

Патрик Бронте научил Эмили стрелять из винтовки в обход жаждавшего этого Бренуэлла, назвав того слишком своенравным. Вскоре девушка стала очень искусной и редко промахивалась.

«Понять «Грозовой перевал» сложнее, чем «Джейн Эйр», потому что Эмили была более выдающейся поэтессой, чем Шарлотта. Шарлотта в своих произведениях с красноречием, пышностью и страстью писала: «Я люблю», «Я ненавижу», «Я страдаю». Ее опыт, хоть и был ярче, соотносится с нашим. Но в «Грозовом перевале» нет никакого «Я». В нем нет гувернанток. В нем нет нанимателей. В романе есть любовь, но это не любовь мужчины и женщины. Эмили вдохновлялась более общей идеей. Толчком, побудившим Эмили к творчеству, стали не ее собственные страдания, не ее собственная травма. Она видела мир расколовшимся и беспорядочным, и чувствовала в себе силы объединить его в своем произведении. Это непомерное честолюбие ощущается на протяжении всего романа, представляющего собой борьбу. Борьбу, отчасти проигранную, но ведущуюся с величественной уверенностью, дабы сказать не просто «Я люблю» или «Я ненавижу», а «Мы, все человечество» и «Вы, вечные силы»… Предложение остается незаконченным. И это не удивительно; поражает скорее, что Эмили вообще удалось заставить нас почувствовать то, что она хотела сказать».

«Но почему Эмили так необходимо было за кого-то спрятаться, когда она писала эту яркую и ужасную книгу? Мне кажется, она раскрыла в ней свои глубочайшие инстинкты. Заглянув в свое одинокое сердце, она увидела там мучительные тайны, от которых, однако, писательский дар позволил ей освободиться».

о «взаимодействии миров»

☐ «Вий», Николай Гоголь

☐ «Мастер и Маргарита», Михаил Булгаков

☐ «Кладбище домашних животных», Стивен Кинг

☐ «Голодный дом», Дэвид Митчелл

о байроническом герое

☐ «Паломничество Чайльд-Гарольда», Джордж Байрон

☐ «Мельмот Скиталец», Чарлз Метьюрин

☐ «Собор Парижской Богоматери», Виктор Гюго

☐ «Интервью с вампиром», Энн Райс

из готических романов

☐ «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда», Роберт Стивенсон

☐ «Удольфские тайны», Анна Радклиф

☐ «Эликсиры сатаны», Эрнст Теодор Гофман

☐ «Тринадцатая сказка», Диана Сеттерфилд

буквы слов