108 лайфхаков писателя

ПОДГОТОВКА

Подготовка к написанию книги – ещё один блок, которым пренебрегает большинство начинающих писателей. В результате этого сильно страдает качество будущей книги.

Многие авторы берутся за идею сгоряча, пока она «свеженькая», и есть запал. Некоторые так и скачут от идеи к идее, толком не доводя до конца ни одну из них. «Мне это уже не интересно», – отмахиваются они, очевидно, полагая, что книги пишутся только на интересе.

Как я писала ранее, вдохновение нужно лишь для того, чтобы запустить процесс. Дальше он движется на ином топливе, и правильная организация работы играет здесь ключевую роль.

Чтобы объёмную идею хотелось развивать и доводить до финала, в неё нужно прорасти – как раз эту задачу закрывает подготовка к написанию романа и его разработка. Пока автор выстраивает структуры и связи, он углубляется в свою идею, начинает ей жить и уже не может бросить где попало и «как получилось».

Представь, что твоя книга – это дерево. Вдохновение – семя, но без корневой системы (структуры) и регулярного полива (работы) оно либо засохнет, либо вырастет кривым. Подготовка – это создание питательной среды, где история может развиваться органично, но в нужном направлении.

Когда ты пропускаешь этап разработки и планирования, часто выходит так, что у тебя есть классная завязка, история как-то и куда-то движется, а потом вдруг начинает буксовать, и ты не понимаешь, чем всё это должно закончиться и как туда прийти. Или твои герои начинают жить собственной жизнью, и плевать им на то, какие трансформации должны с ними произойти.

Если ты летишь с места в карьер, чаще всего твои истории пестрят дырами, нестыковками, повторами, роялями в кустах, позабытыми героями и линиями. При адекватно выстроенной работе до написания текста эти проблемы проходят сами собой.

Один день разработки экономит неделю переписывания. Вложения в подготовку возвращаются сторицей, когда текст не приходится перекраивать с нуля.

Литературный редактор Эллен Брок выделяет четыре типа писателей. В её системе есть два «континуума»: садовод и строитель, интуит и методист. В книге «Четыре типа писателей» она рассматривает крайние варианты этих типов, с чётким сдвигом к концу каждой из шкал, но упоминает, что есть и «срединные».

Садоводам проще «выращивать» историю, строители же собирают её «по кирпичикам». И тот и другой тип в своих крайностях имеет много проблем, поэтому я советую искать путь посередине: интуицию и вдохновение разбавлять структурами, а правила и рамки – живым течением текста.

Эти типы – не приговор, а карта возможностей. Если сегодня ты ближе к одному типу, это не значит, что завтра не станешь ближе к другому. Моя коллега, убеждённый «садовод», однажды призналась: «Когда я впервые нарисовала схему сюжета, это было похоже на предательство самой себя. Но позже я поняла, что скелет – не клетка для истории, а позвоночник, который позволяет ей стоять прямо».

Чистым «садоводам» проще реализовать себя в небольших проектах, чистым «строителям» – в больших. Однако, если они освоят инструменты с противоположной стороны шкалы «интуит / методист», можно сбалансировать навыки и научиться закрывать слабые стороны.

Почти двадцать лет я писала, «выращивая» текст, ориентируясь только на свои чувства. В детстве я очень много читала, и в моей голове сформировалось интуитивное понимание структур. Но когда я познакомилась с писательскими инструментами, то поняла, сколько на самом деле не добирала и недодавала в своём творчестве. Чтобы писать истории, которые работают, нужна и интуиция, и инструменты. По отдельности того и другого мало.

Сегодня я «садовод-методист». Я очень тщательно разрабатываю книги до их написания, однако в процессе следую за энергией и многие моменты корректирую на ходу. При таком подходе ни разу не было так, чтобы история стала хуже, чем планировалась.

Помогают «слышать» её и расширяющие вопросы. Благодаря им планирование романа для меня – это, скорее, «спрашивание», каким он хочет быть. «А что у нас в этой точке? А в этой? А в той? А что ещё я не знаю о тебе, что, если бы знала, могла бы в полной мере тебя реализовать?»

Подготовка – это не скучная обязаловка, а прекрасный творческий этап. Только здесь можно поиграть в бога, создавая мир, но ещё не обременяя его грузом конкретных слов. Наслаждайся этой свободой – потом будет не до того.

Разделяй проект на этапы

Поскольку многие творческие люди ведут одновременно несколько проектов, сначала посмотрим на стадии, через которые проходит работа над ними, а после – на то, как их можно совмещать.

Оставим за кадром момент, когда идея к автору только пришла, или когда он «поваривал» её в голове, ничего с этим толком не делая. Допустим, решение написать роман уже принято. Что происходит дальше?

1. Автор собирает информацию, гуглит недостающие сведения, гуляет по Пинтересту в поисках картинок, запасается плей-листами и прочими кнопками для включения состояний. В это время его организм готовится к предстоящей работе.

2. Затем он начинает разрабатывать проект – продумывает персонажей, конфликты, сюжет, мир, сводит связи и расставляет точки и акценты.

3. Далее наступает время написания текста. Тот самый период, когда автору нужно быть «в форме» каждый день, чтобы выдавать норму знаков или страниц. Опять же, речь идёт о больших проектах, а не о тех, что пишутся запоем за несколько дней.

4. Когда текст готов – или готова очередная глава для выкладки – приходит время редактуры и корректуры. Это второй по популярности пропускаемый этап.

Если на этапе разработки всё было сделано на совесть, то на этапе редактуры правок будет по минимуму. По крайней мере, логику править уже не придётся. Не придётся дописывать куски истории и пытаться сшить лоскутное одеяло. В таком случае даже выкладка по главам становится безопасной – ничего не нужно переписывать «вдруг», потому что за две главы до...

5. А вот продвигать книгу лучше начать до того, как вообще сел писать — собирать аудиторию, анонсировать, создавать ожидание. Поэтому данный пункт «обнимает» все предыдущие.

Опираясь на эти этапы, можно единовременно вести примерно три проекта, находящихся на разных стадиях. Однако не каждому такая нагрузка по плечу. Да и продвигать несколько книг сразу сложнее, чем последовательно.

Иногда случается так, что единовременно нужно вести два или три проекта на одной стадии – например, на этапе написания текста или же редактуры. По возможности таких ситуаций лучше не создавать. Но если с редактурой ещё можно справиться, то написание двух параллельных художественных текстов автора неизбежно выжжет.

Золотое правило: один проект на одном этапе за один момент времени.

Или краткосрочное впахивание над двумя-тремя с последующим полноценным и качественным отдыхом, чтобы организм мог восстановить силы.

Поверь, я знаю, как хочется написать всё и сразу. Очередь из романов у меня расписана на тридцать лет вперёд. Но если я сяду писать это всё одновременно, то в итоге не сделаю ничего, выгорю и захочу «на ручки».

Творец должен хорошо понимать свою ёмкость.

Не забывай, что «сверху» на непосредственные задачи по написанию книги ложится её продвижение – а это ещё много действий и много текстов в том числе.

А что если не только книгами ты живёшь? Добавляем сюда работу над другими проектами: марафоны, курсы, ведение групп. Возможно, основную работу. Возможно, основную работу с текстом – журналистику или что-то вроде.

При такой нагрузке писать несколько проектов единомоментно – прямая дорога к творческой смерти. Не говоря о потере их качества.

Многим авторам комфортнее сосредотачиваться на одной задаче за раз: в этом месяце я пишу книгу, в следующем редактирую, а через один – продвигаю. Так может быть медленнее, но, если у тебя нет сил на всё и сразу – это лучший вариант, чем рваться на британский флаг.

Итак, что же делать, если кровь из носа нужно вести несколько проектов на одной стадии в одно время?

Разводить по блокам: по часам суток, по дням недели или даже по неделям. Например: каждый день с 08:00 до 12:00 я занят проектом «А», а с 14:00 до 18:00 – проектом «Б». Или: каждый понедельник и вторник я занят проектом «А», каждый четверг и пятницу – проектом «Б». Или: каждую первую неделю месяца я пишу проект «А», каждую вторую – проект «Б».

Какой из вариантов выбрать – зависит от того, как быстро и как часто ты можешь переключаться. Кому-то проще уделить проекту целую неделю, а кто-то способен думать о конкретном тексте два-три часа в день, а потом с лёгкостью переходит к другому. Как дело обстоит у тебя, придётся выяснять опытным путём.

Писать без разработки, как и без графика, можно тексты небольшие. Но когда речь идёт о романе на несколько сотен страниц (а тем более – на несколько томов), автор либо берёт себя в руки, либо пишет с осознанием того, что история выйдет дырявой или кривой. И ему с этим «легко».

Задание

Присмотрись к своей ёмкости.

Сколько работы ты тянешь до ощущения, что «переел»? До того, как начинаешь не успевать, забывать, не знать, за что хвататься?

Протестируй разные варианты.

Попробуй создавать один проект в один момент времени – притом поэтапно: сбор информации, разработка, написание, редактура, продвижение. Посмотри, сколько времени что займёт, сколько сил потребует, каким будет твоё состояние после. Если почувствуешь, что мог бы больше, добавь второй проект, но на другой стадии.

В конце концов, попробуй запустить несколько схожих процессов одновременно и отследи, где начинаешь пахать. Желательно – до того, как появится ощущение «не вывожу». Потому что чувство «переедания» относительно нагрузки возникает у нас с запозданием. Если оно появилось, это значит, что ты устал задолго до – просто в моменте не отследил. Здесь нужно срочно в отпуск, пока не потребовалась реанимация.

И если аврал всё же случился, не забывай, что после него нужно качественно, много и со спокойной совестью отдыхать.

Разрабатывай книгу до того, как садишься её писать

Когда человек только начинает писать, он делает это интуитивно: просто садится и пишет, что и как идёт. В процессе такого письма автор постоянно вынужден додумывать на ходу, куда повернуть историю дальше, а потом выкручиваться – как итог в повествовании возникает множество нестыковок и дыр.

Кроме того, такое письмо создаёт много стресса: автор вынужден постоянно, по несколько раз за день, принимать решения о том, что дальше, и дальше, и дальше. Он постоянно находится в напряжении вместо того, чтобы расслабиться и спокойно войти в поток.

История, которая пишется без разработки, крайне нестабильна и в объёме выдачи. Сегодня автор знает, что будет писать, и легко строчит несколько тысяч или десятков тысяч знаков, а завтра сидит перед чистым листом и не понимает, как свести концы с концами и связать слова.

Притом второе состояние может длиться от нескольких дней до нескольких недель, во время которых автор «грызёт» себя и всё глубже погружается в чувство вины и ощущение, что он – бездарность. За это время он забывает о том, что хотел рассказать, и вообще, ну его, этот роман, «начну лучше другой».

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.