Конкурентка

— Инесса Трофимовна, милая, не хотите ли испытать наше новое приобретение?

Балетмейстер всплеснула руками.

— Как заговорили, а! Как заговорили! А когда я просила расписание послабже для Яны, кто мне говорил: «Да кроме нее ни на кого не ходят! Кассу надо держать!» Было? А сейчас что? Ее в сторону? Она свое место заслужила.

Бартынов удивился. Он еще даже не сказал, что именно хочет сделать, а его уже разгадали.

— Ну, Инесса Трофимовна, дорогая, ну было, каюсь. Но ведь это временно. Просто эксперимент! И ведь, правда, на Артышеву только и ходят! Потомственная балерина, легенда наша. Вы же знаете, я же про все должен думать. И про искусство, и как стены починить, и чем зарплату…

— Ну, не начинайте, про искусство! — Инесса Трофимовна поморщилась и махнула рукой, вкладывая в этот жест все свое пренебрежение к дельцам Бартыновского типа и к необходимости считаться в искусстве с таким неприятным ей понятием “коммерция”. — В вас искусства!...

Бартынов всегда считал себя человеком с самоиронией, и потому на подобное пренебрежение только посмеивался. Все это искусство без денег не живет, как бы кому это не нравилось. И даже гордой Инессе Трофимовне нужно было есть, чтобы на следующее утро со степенным видом не давать балеринам спуску.

— Инесса Трофимовна, не обижайте почем зря. Я, может, о деньгах думаю, но и понимаю в прекрасном. Скажите, плоха разве новая балерина?

— Хороша, хороша... — Инесса Трофимовна скрестила руки. — Настолько хороша, что страшно на нее смотреть. В мое время это были только фантазии. А вот она – стоит передо мной. Мороз пробирает...

— И прекрасно, — губы Бартынова растянулись в улыбке. — Разве не в этом смысл искусства? Завораживать, будоражить, впечатлять. А вы говорите, что не понимаю ничего.

Инесса Трофимовна не ответила. Все это время она не отводила цепкого взгляда от сцены. Бартынов не видел ее глаз, но почувствовал брешь в чужой броне.

— Мы не знаем, что взбредет в голову этим разработчикам завтра, — продолжал Бартынов. — Может, решат, что узнали все, что им нужно. Да и вообще, в нашей стране – что постоянно, то не вечно. Давайте пользоваться шансом, пока он есть. Что скажете?

***

Обычно Женя смотрела на сцену во время прогонов. Следила, кто в какой форме, где у кого проблемы. Пыталась смотреть на всех взглядом Инессы Трофимовны, найти какую-то подсказку, что она могла бы сделать, чтобы стать лучше. Получить свой шанс пробиться дальше.

Но это обычно, сегодня же она не могла отвести взгляда от новенькой, Ани. Конечно, ее появление и то, как бесцеремонно, она украла место Жени во втором составе, вызвали в той волну ярости, беспомощную обиду и интерес. Но дело было не только в этом. Сам вид Ани, ее движения и голос будили внутри какую-то тревогу. Странное, безотчетное чувство. Женя будто смотрела на тихую гладь озера и видела на дне бурное течение. Но это ведь невозможно. Не бывает течений в озерах.

Устав от собственных предчувствий, Женя решительно двинулась к Ане.

— Женя? — вскинулась Сонечка, которая стояла рядом и натирала пуанты в ящичке с канифолью9[9]. — Ты куда? Нам скоро на сцену…

— Тише, — осадила Женя, протискиваясь через колонки балерин. — познакомиться хочу… Эй, новенькая!

Сонечка увязалась следом, но Жене было все равно. Олеся, кажется, почуяв какой-то скандал, улыбнулась, тоже подошла к ним и замерла в тени.

Аня, кажется, не заметила их. Она не дернулась, даже головы не повернула. Женя взвилась, махнула рукой перед чужими глазами, грубо привлекая внимание.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

Примечания

1

(фр. grand jeté) Большой прыжок в балете, при котором танцор в воздухе фиксирует продольный шпагат, создавая эффект полета. Также называют «шпагат в прыжке». Здесь и далее примечания автора, если не указано иное.

2

(от лат. fac simile) Напечатанный, а не подписанный от руки автограф.

3

«Вагановка» — это распространенное неофициальное название Академии русского балета имени А. Я. Вагановой. Это одна из старейших (основана в 1738 г.) и самых престижных балетных школ в мире, расположенная в Санкт-Петербурге. Академия готовит артистов балета высшей квалификации и носит имя выдающегося педагога Агриппины Вагановой.

4

Корифей — это ведущий артист или артистка кордебалета, занимающий промежуточное место между рядовыми танцовщиками и солистами. Корифеи танцуют в первой линии, исполняют небольшие сольные партии, а также малые ансамблевые танцы (двойки, тройки, четверки).

5

От фр.(fouetté) Виртуозный элемент классического балета, представляющий собой быстрые, последовательные повороты на одной ноге (на пуантах или полупальцах) на одном месте. При каждом обороте на 360° работающая нога делает мах (движение хлыста) и приводится к опорной ноге, помогая совершать вращение.

6

Двойные фуэте – это усложненная балетная техника, при которой балерина совершает два полных оборота (720°) на пальцах одной ноги за один цикл движения (плие и мах), вместо одного классического оборота. Это виртуозный трюк, требующий исключительной силы, баланса и скорости.

7

«Умирающий лебедь» — это знаменитая хореографическая миниатюра, поставленная Михаилом Фокиным в 1907 году для Анны Павловой на музыку Камиля Сен-Санса (из сюиты «Карнавал животных»). Это символ русского балета, олицетворяющий хрупкую красоту, борьбу за жизнь и неизбежность смерти. В отличие от классического балета, акцент сделан не на ногах, а на выразительных движениях рук, имитирующих крылья. Балерина почти непрерывно движется на пуантах, создавая иллюзию скольжения по воде.

8

Майя Михайловна Плисецкая (1925–2015) — выдающаяся советская балерина, прима Большого театра (1948–1990), хореограф и балетмейстер, одна из величайших балерин XX века. Прославилась невероятным творческим долголетием (танцевала почти 60 лет), феноменальным прыжком и гибкостью.

9

Канифоль – это измельченная смола хвойных деревьев, используемая танцорами для натирания подошвы пуантов или балетных туфель. Она обеспечивает надежное сцепление с деревянным полом сцены (паркетом/линолеумом), предотвращая скольжение, падения и травмы во время вращений, прыжков и приземлений.