Das Fräulein von Scuderi von E.T.A. Hoffmann: Reclam Lektüreschlüssel XL

Siebter Abschnitt (S. 63, Z. 23 – S. 74, Z. 3)

Die Scuderi, nun vollständig von Oliviers Unschuld überzeugt, will dem Todgeweihten helfen und sucht verzweifelt nach einer Verzweifelte LösungssucheLösung. Schließlich verfasst sie einen Brief an la Regnie, in dem sie darlegt, dass Olivier vollkommen unschuldig an Cardillacs Tod sei, vor Gericht aber aus gutem Grund nicht aussagen könne. Wie zu erwarten, Fehlschlaglehnt la Regnie es ab, Olivier nur auf Grundlage der Beteuerungen der Scuderi freizulassen. Auch die Juristische KonsultationKonsultation des Anwalts d’Andilly bringt zunächst keinen Fortschritt. Das Blatt wendet sich, als der Graf von Miossens sich unerwartet bei der Scuderi einfindet und sich ihr gegenüber als der Wendung: Enthüllung des Mörderswahre Mörder Cardillacs zu erkennen gibt. Er habe schon seit längerem einen Verdacht gegen den Goldschmied gehegt und sich deswegen mit einem Brustharnisch gegen Angriffe geschützt. So vorbereitet sei es ihm gelungen, den überraschten Cardillac bei dessen Angriff zu überwältigen. Allerdings will Graf Miossens nicht bei der Polizei aussagen, zu groß sei die Gefahr, selbst ins Visier la Regnies zu geraten, der sich in der Vergangenheit als grausam und skrupellos erwiesen und viele Unschuldige aufs Schafott gebracht habe. Die Scuderi solle einen Weg finden, diese Information für ihren Schützling zu nutzen, ohne ihn der Chambre ardente auszuliefern. Erneut wird d’Andilly um Rat gefragt. Um den AufschubAufschub der Folter an Olivier zu erreichen, meint d’Andilly, soll Miossens aussagen, er habe diesen in Cardillacs Todesnacht auf der Straße gesehen, als er dem Verwundeten habe helfen wollen. Auf der Grundlage dieser Aussage müsse eine Gegenüberstellung stattfinden und Olivier nochmals vernommen werden, was Zeit bringe, die die Scuderi für ein Gnadengesuch beim König nutzen könne, der durch die Aussage des Grafen nun möglicherweise von Oliviers Unschuld zu überzeugen sei. Zudem würden Entdeckungen im Haus (Geheimgang, Diebesgut) Oliviers Glaubwürdigkeit zusätzlich stützen.

Die Scuderi legt Cardillacs Schmuck an und kleidet sich ganz in Schwarz. So erscheint sie beim Auftritt beim KönigKönig und lenkt das Gespräch, sich der Wirkung ihrer Erscheinung bewusst, auf die Entdeckung von Cardillacs Tod. Sie erzählt, was sich an jenem Morgen bei seinem Haus zugetragen habe, wie seine Tochter behandelt worden sei und was sie in den Gesprächen mit la Regnie und Olivier Brusson erfahren habe. Die Rede der Scuderi verfehlt ihre Wirkung nicht, der König ist überwältigt von ihrer Erzählung, ohne dass ihm sofort klar wird, dass hier von ebenjenem Mann die Rede ist, dessen Hinrichtung er sehnlichst herbeiwünscht, da die Juwelenmorde die Stadt schwer belastet haben. Die Scuderi nutzt die Ergriffenheit des Königs für ihr GnadengesuchGnadengesuch. Nach einer kurzen Unterbrechung, die die Scuderi zunächst nichts Gutes ahnen lässt, verlangt der König, Madelon zu sehen. Der König ist gerührt von Madelons Schönheit und ihren Gefühlen, er will dennoch alles Gehörte Erkundigungen des Königsüberprüfen, bevor er zu einem endgültigen Schluss kommt. Miossens Aussage hat derweil eine Kettenreaktion an Bezeugungen von Oliviers gutem Charakter zur Folge. Sein Bild in der Öffentlichkeit hat sich gewandelt: Er ist nun nicht mehr der blutrünstige Mörder, sondern vielmehr ein unschuldiges Opfer der Justiz, dessen Freilassung gefordert wird. Der König lässt, wie angekündigt, eigene Ermittlungen anstellen. Dennoch geschieht zunächst nichts und die Verzögerte EntscheidungVerzögerung einer Entscheidung erscheint unbegreiflich.

Achter Abschnitt (S. 74, Z. 4 – S. 76, Z. 13)

Fast ein Monat vergeht, bis die Scuderi Nachricht erhält, der König wünsche sie zu sehen. Dieser teilt ihr mit, dass Olivier Freilassung Oliviersfrei sei, was er ihren Überzeugungskünsten sowie ihrer Redegewandtheit zu verdanken habe. Er schickt Madelon zudem tausend Louis als »Brautschatz« (S. 75), verlangt aber im Gegenzug, dass das Paar Paris verlässt – vermutlich, um öffentliche Unruhe und Empörung angesichts des ungeheuerlichen Verbrechens, das sich in seiner Anwesenheit schwer vertuschen ließe, zu vermeiden. Nur wenige Tage später Hochzeit und Abreiseheiraten Madelon und Olivier und ziehen nach Genf, wo sie einerseits durch Madelons Vermögen, andererseits durch Oliviers Fertigkeiten im Goldschmiedehandwerk ein glückliches Leben führen.

Ein Jahr nach dem Fortgang der Brussons erscheint eine öffentliche Bekanntmachung, die dem König und seinem Machtapparat vermutlich ebenfalls zur Vertuschung des Verbrechens und folglich zur Vermeidung gesellschaftlicher Unruhen dient: Ein reuiger Sünder habe der Kirche angeblich einen geraubten Schatz übergeben. Wem Ende des Jahres 1680 ein Rückgabe des SchmucksSchmuckstück geraubt worden sei, könne sich bei d’Andilly melden und bei Nachweis der Rechtmäßigkeit seinen Besitz zurückerlangen. Tatsächlich erhalten einige von Cardillac Beraubte, aber nicht Ermordete, ihren Schmuck zurück. Der Rest geht in den Besitz der Kirche über.

3. Figuren

Abb. 2: Figurenkonstellation

Magdaleine von Scuderi

Abb. 3: Porträt der französischen Schriftstellerin Madeleine de Scudéry, gezeichnet von Henri Louis Aimé Pottin (1820–1864)

Magdaleine von Scuderi ist die TitelfigurTitelfigur von Hoffmanns Novelle. Die 73 Jahre alte adelige Dame (S. 19) ist eine in der Gesellschaft und auch bei Hofe hoch angesehene Schriftstellerin. Sie wohnt in einem kleinen Haus in der Straße St. Honoré, das ihr der König als Zeichen seiner Bewunderung überlassen hat (S. 3). Ihr Haus ist einer der Schauplätze der Novelle, hier beginnt die Handlung und hier offenbart Olivier ihr Cardillacs dunkles Geheimnis. Die Scuderi ist, wie die Anrede »Fräulein« bereits zeigt, nicht verheiratet und lebt nur mit ihren Bediensteten zusammen.

Angesehene SchriftstellerinIhre Verse, die sie regelmäßig im Salon der Marquise de Maintenon, der Mätresse des Königs, häufig auch in dessen Beisein, vorträgt, dienen zur Unterhaltung der höfischen Gesellschaft. Welch großen Wert der Wertschätzung des KönigsKönig selbst auf ihre Meinung legt, zeigt sich bereits zu Beginn der Handlung, als er sie nach ihrer Einschätzung der von den verängstigten Liebhabern geäußerten Bitte um verschärfte Sicherheitsmaßnahmen fragt und ihre Worte letztlich für ihn handlungsweisend werden (S. 18). Ihr Stand gewährt ihr auch Zugang zu den Entscheidungsträgern der Justiz, was es ihr beispielsweise ermöglicht, sich über die Ermittlungen im Mordfall Cardillac zu erkundigen – Interna, die üblicherweise nicht preisgegeben werden:

»Wohl mag es nicht meines Amts sein, jedem, der mich frägt, den Gang eines Kriminalprozesses zu entwickeln. […] Aber vor Euch, mein würdiges Fräulein, möcht ich nicht für ein Ungeheuer gehalten werden« (S. 36 f.).

Sie wird als »die Würde, Anmut, TugendWürde, […] die Liebenswürdigkeit, die Anmut selbst« (S. 21) beschrieben, ihr wird darum uneingeschränkter Respekt entgegengebracht. Sich selbst bezeichnet die Scuderi als tugendhaft und fromm (S. 20). Umso mehr kränkt es sie, als »Die Unsichtbaren« ihre beim König geäußerten Zeilen gegen sie verwenden und sich bei ihr für den Schutz vor schärferer Verfolgung bedanken: »[O] der Kränkung, o der tiefen Beschämung! Muss mir das noch geschehen im hohen Alter! […] O Gott, sind Worte, halb im Scherz hingeworfen, solcher grässlichen Deutung fähig!« (S. 19 f.) Im Verlauf der Handlung stellt sich heraus, dass ebendiese spontanen Zeilen (»Un amant qui craint les voleurs / n’est point digne d’amour«, S. 18), die vom KlugheitIntellekt der Scuderi zeugen, die Aufmerksamkeit Cardillacs erregt und die Scuderi somit in das Geschehen involviert haben. Auch erweist sich die Scuderi als äußerst Bescheidenheitbescheiden. So beschreibt sie sich als »Person […], die mittelmäßige Verse macht, welche niemandes Neid erregen können« (S. 19).

Neben ihren dichterischen Fähigkeiten und ihrer Redegewandtheit, die ihr schlussendlich auch dabei hilft, den König davon zu überzeugen, sich ihres Gnadengesuchs für Olivier anzunehmen (S. 74), sind einige weitere Aspekte bei der Betrachtung der Hauptfigur besonders relevant: zum Intuition und Empathieeinen ihre Intuition und zum anderen ihre Empathiefähigkeit, ihre Hilfsbereitschaft und Güte, ihr unbedingter Wille, für das Einsatz für das GuteGute zu kämpfen, wie aussichtslos es auch scheinen mag.

Von Anfang an ist die Scuderi davon überzeugt, dass der verhüllte Jüngling, der sich später als Olivier herausstellt, nichts Böses gegen sie im Schilde führt – ganz gleich, wie bedrohlich die Martiniere sein nächtliches Eindringen ins Haus beschreibt (S. 19). Auch bei Cardillac trügt sie ihr Gespür nicht. Trotz seines tadellosen Ansehens in der Pariser Gesellschaft und seines überaus ehrerbietenden Verhaltens ihr gegenüber (S. 25 f.) überkommt sie nach der Begegnung eine dunkle Vorahnung, die sich im Verlauf der Handlung ebenfalls als richtig herausstellt:

»Und nun hat selbst Cardillacs Betragen, ich muss es gestehen, für mich etwas sonderbar Ängstliches und Unheimliches. Nicht erwehren kann ich mir einer dunklen Ahnung, dass hinter diesem allem irgendein grauenvolles, entsetzliches Geheimnis verborgen« (S. 28).

Es ist ein wesentlicher Bestandteil ihrer Persönlichkeit, sich immer auf ihre Intuition und Menschenkenntnis verlassen zu können.

Umso schockierter ist sie auch, als sie zu erkennen meint, sich in Olivier getäuscht zu haben: »So bitter noch nie vom innern Gefühl getäuscht, auf den Tod angepackt von der höllischen Macht auf Erden, an deren Dasein sie nicht geglaubt, verzweifelte die Scuderi an aller Wahrheit.« (S. 40 f.) Kurzzeitig lässt sie sich auf die falsche Fährte führen und hält nun auch eine Mitschuld Madelons für möglich. Sie fühlt die Grundfeste ihrer Weltsicht erschüttert: »Sie klagte das Verhängnis an, das in bitterm Hohn ihr so viele Jahre vergönnt, ihren Glauben an Tugend und Treue zu stärken, und nun in ihrem Alter das schöne Bild vernichte, welches ihr im Leben geleuchtet.« (S. 41 f.) Im weiteren Verlauf der Handlung zeigt sich, dass sie den Verlust ihres Gespürs zu Unrecht beklagt hat und ihr ursprünglicher Eindruck der richtige gewesen ist. Sie erkennt, dass es sich bei Olivier nicht um einen Mörder handelt. Aller Aussichtslosigkeit zum Trotz wird es für sie zur persönlichen Herzensangelegenheit, Olivier – und somit auch Madelon – zu retten, was ihr mitfühlendes Wesen hervorhebt. Bereits der Umgang mit Oliviers Mutter, Anne Guiot, »die sie, wie die Mutter das liebe Kind, erzog mit aller Treue und Sorgfalt« (S. 45), zeigt ihre Hilfsbereitschaft und ihren Einsatz für Schutzbedürftige. Die Gesellschaft zollt ihr Anerkennung für ihre gelebte Nächstenliebe: Als sie Madelon vor der Bedrängnis der Polizei bewahrt und mit zu sich nimmt, läuft »[e]in dumpfes Murmeln des Beifalls« durch die umstehende Menge, »Segnungen der würdigen Dame« (S. 33) sind zu vernehmen. Vertrauenswürdigkeit

Ihre redliche, mitfühlende und besonnene Art ist es auch, die Olivier und den Grafen von Miossens dazu veranlasst, sich der Scuderi anzuvertrauen. Aufgrund ihrer Vertrauenswürdigkeit kommt es also überhaupt erst zur Klärung des Falles Cardillac und der Juwelenmorde.

Das Fräulein von Scuderi ist der Dreh- und AngelpunktDreh- und Angelpunkt der Novelle. Bei ihr laufen die Fäden zusammen, die anderen Figuren sind auf unterschiedliche Weise alle mit ihr verbunden, und sie ist es, die letztlich die Aufklärung des Falls bewirkt. Die Wahrheit über die Juwelenmorde behält sie dabei für sich, um Olivier und Madelon zu schützen. Hoffmanns Protagonistin hat ein reales Reales VorbildVorbild. Madeleine de Scudéry, genannt Mademoiselle de Scudéry, war eine französische Schriftstellerin, die von 1607 bis 1701 lebte.

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