Пьесы

© Александр Молчанов, 2019

ISBN 978-5-0050-4617-8

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

ARTBUSINESLOVE

1

Кино про войну (Art)

Действующие лица:

Сценарист

Продюсер

Квартира продюсера. Звонок в дверь. Продюсер открывает дверь. Входит сценарист.

Продюсер. Я вас жду, входите.

Сценарист (удивленно). Ждете?

Продюсер. Я отменил с утра все встречи, чтобы нам никто не помешал.

Проходят в комнату.

Продюсер. Присаживайтесь, вот здесь вам будет удобно.

Сценарист садится.

Продюсер. Перейдем сразу к делу, если вы не возражаете?

Сценарист. Да, но я…

Продюсер ложится на диван.

Продюсер. Вот вы думаете – волшебный мир кино и телевидения. Вы не представляете, в какой агрессивной среде я вынужден находиться! Меня окружают злобные и жадные твари, которые ежедневно литрами пьют мою кровь. Я не говорю про этих людоедов-чиновников, от которых зависит финансирование моих фильмов, с этими уродами я рассчитаюсь в своих мемуарах. Но вот, например, актеры. Вы их любите, поклоняетесь им, интересуетесь их личной жизнью, а ведь это просто тщеславные, глупые, самовлюбленные животные. А актрисы? Они ведь даже не скрывают свою тупость. Вы почитайте их интервью. Про что ни начнут говорить, хоть про освоение космоса или народную нравственность, все равно любой разговор свернут на койку. Такое ощущение, что их в жизни интересуют только две вещи – народная нравственность и с кем бы поебаться.

Сценарист. Простите…

Продюсер. А композиторы? Все как на подбор, глухие, как Бетховен, бездарные, как Сальери и фашисты, как Вагнер.

Сценарист. Простите.

Продюсер. А сценаристы? Мартышку в зоопарке проще научить писать, чем их.

Сценарист (с нажимом). Простите!

Продюсер. А режиссеры? Выучили из Станиславского «Не верю» и повторяют как заевшая пластинка – «не верю, не верю». Ничему не верят! Хоть бы одного найти, который бы верил! А операторы? Это просто разбойники с большой дороги!

Сценарист. Простите!

Продюсер. Неудивительно, что у меня начались эти приступы…

Сценарист (кричит). ПРОСТИТЕ!

Продюсер. Что с вами, доктор? Почему вы меня перебиваете? Разве вы не должны меня слушать?

Сценарист. Во-первых, я не доктор.

Продюсер. Почему это вы не доктор?

Сценарист. Потому что я не учился на доктора.

Продюсер. Ваша фамилия Чесноков?

Сценарист. Нет. Моя фамилия Молчанов. Александр. Александр Молчанов. Это моя фамилия. И мое имя. Вот моя визитка, здесь все написано.

Сценарист протягивает руку продюсеру. Тот скрещивает свои руки на груди. Сценарист кладет визитку на диван.

Продюсер. С какой целью вы выдали себя за доктора Чеснокова?

Сценарист. Произошла ошибка…

Продюсер (достает телефон). Я звоню в полицию.

Сценарист. Дело в том, что я сценарист…

Продюсер. Я звоню в мафию.

Сценарист. Я просто хотел…

Продюсер. Я звоню своему адвокату.

Сценарист. Вы меня не поняли.

Продюсер. Перестаньте мне угрожать. Я не буду вам ничего платить.

Сценарист. Я просто хотел рассказать вам одну свою идею.

Продюсер. Какую еще идею?

Сценарист. Кино про войну.

Продюсер (убирает телефон). Про войну? Я люблю кино про войну. Рассказывайте.

Продюсер ложится на диван. Пауза.

Продюсер. Где кино? Я жду.

Сценарист. Это кино про войну, в котором нет войны.

Продюсер (приподнимается). Как это нет? И где она?

Сценарист. Она давно отгремела. И вот ветеран войны. Молодой, контуженый, пытается наладить мирную жизнь. Он живет один, гуляет с собакой и лишь по ночам он не может спать, потому что он слышит гром пушек.

Продюсер. Гром пушек – это хорошо. Зрители это любят. Вообще, самое главное в кино – это стрельба. Чем ее больше, тем лучше.

Сценарист. Однажды герой гулял с собакой и увидел, как бандит пытается изнасиловать молодую девушку. Герой вновь услышал гром пушек (продюсер показывает большой палец) и, кажется, на мгновение потерял сознание. Когда он очнулся, то увидел, что стоит над трупом бандита с переломленной шеей. Он убил злодея голыми руками. Героя арестовали, но девушка, которую он спас, организовала общественную кампанию в его поддержку. Она писала в газеты, выступала по радио, организовывала митинги и пикеты. В газетах появились заголовки: «Героя войны судят за то, что он спас девушку от бесчестия». Суд прислушался к мнению общества и вынес насколько возможно мягкий приговор – условное тюремное заключение. Героя немедленно выпускают из тюрьмы. За воротами узилища его ждет многотысячная толпа. Но он ищет в этой толпе ее, свою спасенную спасительницу…

Продюсер (встревоженно). Надеюсь, он ее нашел?

Сценарист. Разумеется. Через месяц они поженились. Герой раздает интервью. Участвует в ток-шоу. Открывает курсы самозащиты для женщин. Выпускает книгу «Как симпатичным девушкам защититься от насильников и заодно похудеть». Он становится настоящей знаменитостью. Его одолевают поклонницы. Все девушки хотят, чтобы он защищал именно их. И он все дальше отдаляется от своей жены. Начинаются семейные сцены. Ссоры, скандалы. Во время одной из ссор герой слышит гром пушек…

Продюсер. Гром пушек, это хорошо.

Сценарист. Когда герой приходит в себя, его жена лежит перед ним с переломленной шеей. Он убил ее.

Продюсер. А дальше что?

Сценарист. Ничего. Финал открытый.

Продюсер (встает с дивана). Нет. Так не годится. Зрители не любят открытые финалы. И вообще зачем это – герой войны убил жену. Какая-то бытовуха. Нет, пусть у них все будет хорошо.

Сценарист. Как это у них может быть все хорошо? Тогда кино не получится. У героев не может быть все хорошо.

Продюсер. Вы просто не любите своих героев.

Сценарист. Почему? Люблю.

Продюсер. Тогда сделайте так, чтобы у них все закончилось хорошо. И еще – что это за война, на которой он воевал? Расскажите нам о ней. Как он воевал?

Сценарист (раздражаясь). Да это неважно!

Продюсер. Как это неважно? Это и есть самое важное. Герой на войне. Стреляет без промаха. Ходит в разведку. Совершает подвиги. Может быть, он был разведчик? В тылу врага? Давайте сначала поймем, что это за война. Какой год на дворе?

Сценарист. Допустим, на дворе1812-й год. Наполеоновская свора рвется к Москве.

Продюсер. Никакого 1812-го!

Сценарист. Почему?

Продюсер. Юбилей уже прошел, мы не получим финансирование. С Наполеоном приходите к следующему юбилею, через сто лет. Наши дни. Как зовут героя?

Сценарист. Наши дни. Героя зовут Денис.

Продюсер. Героя зовут Иван. Простое русское имя.

Сценарист. Героя зовут Иван. Иван Иванов. Иван Иванович Иванов.

Продюсер. Что-то много Иванов. Пусть будет Иван Денисович Иванов. Сделаем кино про один день Ивана Денисовича на войне. Можно так и назвать «Один день Ивана Денисовича». Хотя мне кажется, что-то такое уже было у кого-то.

Сценарист. Ивану сорок пять лет.

Продюсер. Двадцать восемь. Нас интересует молодежная аудитория.

Сценарист. Иван работает в разведке. (Продюсер кивает) Аналитиком.

Продюсер. Но на самом деле он супер-агент, которого отстранили от дел из-за…

Сценарист. Из-за чего?

Продюсер. Это вы мне скажите. Это же ваша история.

Сценарист. Из-за частых приступов диареи.

Продюсер. Буэ! Поставьте ему приличный диагноз.

Сценарист. Рассеянный склероз.

Продюсер. Это может оттолкнуть пожилую аудиторию.

Сценарист. Алкоголизм.

Продюсер. Это оскорбит вообще всех русских.

Сценарист. Аллергия.

Продюсер. Уже лучше. Ищите, ищите, доктор Хаус!

Сценарист. Клаустрофобия.

Продюсер. Бинго! У героя клаустрофобия. Дальше. Не теряйте темп.

Сценарист. И вот Иван Иванов и сидит себе год за годом, читает американскую прессу и составляет никому не нужные отчеты.

Продюсер. Как вдруг…

Сценарист. Как вдруг сотрудник американских спецслужб Эдвард Сноуден передает российским спецслужбам секретные документы о контактах с внеземным разумом.

Продюсер. Без фантастики.

Сценарист. Об убийстве Кеннеди.

Продюсер. Ближе к современности! Что-нибудь актуальное!

Сценарист. О деятельности ЦРУ в ближневосточных странах.

Продюсер. Отлично!

Сценарист. Один из документов попадает на стол к аналитику Ивану Иванову. Это транспортная накладная к грузу, который был переправлен в 1993-м году в Дамаск. Груз обозначен как «продукты питания». Однако что-то странное – относительно небольшой груз сопровождала серьезная охрана. Иван подозревает, что в грузе были либо медикаменты, либо боеприпасы.

Продюсер. Звучит тревожная музыка.

Сценарист. Иван проверяет маркировку и понимает, что в транспорте были отравляющие вещества. Зарин. Таким образом, американцы в 1993-м году сами передали зарин Дамаску, а в 2013-м году готовятся к вторжению в Сирию из-за своего же химоружия.

Продюсер. Звучит гимн Америки.

Сценарист. Иван пытается через интернет разыскать кого-то из спецназовцев, которые сопровождали груз и выясняет, что почти все они скончались при загадочных обстоятельствах в течение последнего месяца. Иван находит в интернете страничку, посвященную памяти одного из ветеранов и видит там фото из той самой поездки в Дамаск. На этом фото среди крепких ребят в камуфляжах Иван видит…

Продюсер. Своего отца!

Сценарист. Что?!!

Продюсер. Своего отца, которого он считал погибшим. Дальше, дальше. Рассказывайте дальше свою историю, я же вам не мешаю.

Сценарист. Иван приходит в кабинет к начальнику, молча кладет перед ним на стол фотографию. Начальник открывает сейф и достает оттуда…

Продюсер (шепчет). Пистолет.

Сценарист. Достает из сейфа бутылку водки и два стакана. Разливает и подает один стакан Ивану. Они выпивают молча. Затем начальник рассказывает Ивану о том, что его отец был секретным агентом, внедренным в американский спецназ. После предательства Калугина, сдавшего нашу агентурную сеть американцам, несколько агентов попросту исчезли. Отец Ивана был одним из этих исчезнувших агентов.

На следующий день Иван отправляется в Америку. Поиски отца продолжались три месяца, но ни к чему не привели. И вот Иван сидит в гостинице и смотрит сериал «Игра тронов» на канале HBO.

Продюсер. Как вдруг!

Сценарист. Как вдруг из ванной выскакивает человек в маске. Он хватает Ивана, связывает его и привозит на берег озера. Там он снимает маску и Иван видит, что это его отец. Отец хватает Ивана и бросает его в воду. «Папа!» – кричит Иван и погружается в ледяную мглу. Затемнение.

Продюсер. Только попробуй сказать, что это открытый финал

Сценарист. Иван приходит в себя спустя несколько дней. Он дома у Майкла – так теперь зовут его отца. Майкл живет в маленьком городке на севере штата Мэн. У него небольшой дом на берегу реки. Женат. Сыну пятнадцать, он капитан школьной футбольной команды. Его новая семья стала его единственной семьей. Новая жена – единственной женщиной, новый сын – единственным сыном. Если они узнают о том, что их Майкл не тот, за кого себя выдает, они никогда не простят его. «А как же наша семья? – бросает Иван отцу в лицо, – Как же мать, которую ты бросил и которая до сих пор ждет тебя? А как же я? Я ведь тоже твой сын!»

У Ивана начинается приступ клаустрофобии. Теряя сознание, Иван вспоминает тот вечер, когда за отцом пришли, чтобы увезти его на очередное задание, с которого он уже не вернулся. Флэшбек. Маленький Иван напуган, он прячется в шкафу. Отец зовет его, а Иван сворачивается в клубочек в отчаянной и безумной надежде на то, что если его не найдут и отец не успеет с ним проститься, он и вовсе никуда не уедет. Однако отец уезжает, а у Ивана происходит первый приступ. Теперь любое закрытое пространство для него – тот самый шкаф из детства. Бунтующее подсознание наказывает его за то, что так и не простился с отцом

Иван оставил свои таблетки от клаустрофобии в гостинице. Жена Майкла берет машину мужа и едет в аптеку за лекарством. Младший сын Майкла едет с матерью. Майкл, стоя на пороге дома, смотрит, как его машина въезжает на мост. И вдруг откуда-то сбоку выскакивает черный джип, врезается в его машину и сбрасывает ее в реку. «Нет!» – кричит Майкл, – «Нет!» Рапидная съемка. Машина Майкла медленно-медленно падает с моста. Джип уезжает. Жена Майкла и его сын погибли. Крупный план – лицо Майкла. Он крепко стискивает зубы. В его глазах – смерть.

Отец и сын Ивановы вместе, плечом к плечу, разыскивают убийц. И убийцами оказываются… оказываются…

Продюсер. Ты что, не придумал, кто убийцы?

Сценарист. Да все я придумал, но этих персонажей надо как-то назвать, а я не знаю ни одной американской фамилии.

Продюсер. Слушай, когда американцы снимают кино про русских, они не заморачиваются, просто дают им фамилии русских писателей. Сержант Пушкин, майор Гоголь, генерал Чехов. Понимаешь, к чему я клоню?

Сценарист. Кажется, понимаю! Какой генерал из Чехова! Максимум полковой врач. Генералом должен быть Пушкин.

Продюсер. Идиот! Назови злодеев именами американских писателей. Итак, за рулем джипа, который убил жену и сына Майкла, сидел…

Сценарист. Капитан Уильям Фолкнер, бывший командир Майкла, который должен был передать зарин правительству Сирии, но на самом деле продал его террористам.

Продюсер. Не складывается. На зарине обнаружили российскую маркировку.

Сценарист. Конечно! Это же был российский зарин, который эксперты ООН должны были уничтожить, но вместо этого передали ЦРУ для продажи дружественным режимам. За всей этой операцией стоял полковник Эрнест Хемингуэй. Это он приказал своему старому приятелю Биллу Фолкнеру убить всех его бывших подчиненных, чтобы замести следы.

Продюсер. Что-то у тебя одни мужики. Нужна девушка. Главное в кино – это сиськи.

Сценарист. Вы же говорили, что главное в кино – это стрельба.

Продюсер. Стрельба и сиськи. Знаешь, почему Родригес великий режиссер?

Сценарист (пренебрежительно). Почему это Родригес великий режиссер?

Продюсер. Потому что он изобрел стреляющие сиськи! Итак, сиськи в твоем фильме принадлежат…

Сценарист. Корреспондентке американского пропагандистского телеканала «Фокс-ньюс» Вирджинии Вулф, которая ненавидит Россию, но влюбляется в Ивана и разоблачает преступления собственного преступного правительства.

Продюсер. Вирджиния Вулф, ха-ха! Вот видишь, а говоришь, не умеешь придумывать прикольные американские фамилии!

Сценарист. В финале Иван и Вирджиния целуются на Красной площади. Звонят колокола. По небу в сторону Америки пролетает косяк истребителей.

Продюсер. Интересную историю мы с тобой придумали и главное, патриотичную. Жалко, что это не пойдет.

Сценарист. Почему?

Продюсер. Ты что, не слышал – мы теперь дружим с Америкой. У нас перезагрузка. Знаешь что? Нужно заменить Америку на какую-нибудь другую страну. Кто у нас нынче плохие парни?

Сценарист. Корея, может быть?

Продюсер. А кто будет играть корейцев? Казахи?

Сценарист. Франция?

Продюсер. Франция никогда не воевала с Россией.

Сценарист. А Бородино?

Продюсер. Бородино? Это что, такая страна? У тебя какая оценка по географии была в школе? Думай! Нам нужна по-настоящему агрессивная страна.

Сценарист. Может быть, Испания? Македония? Италия? Финляндия?

Продюсер. Все это скучные европейские страны, которые сроду ни с кем не воевали.

Сценарист. Монголия? Япония?

Продюсер. Казахи! Думай, думай.

Сценарист. Германия?

Продюсер. Ты вообще современное кино смотришь? Видел хоть один фильм, где злодеи – немцы? Если только какая-нибудь научная фантастика…

Сценарист. Нидерланды.

Продюсер. А вот в этом что-то есть. Нидерланды. Даже звучит угрожающе. Нидерланды. Что ты знаешь про эту страну?

Сценарист. Ничего.

Продюсер. Совсем ничего?

Сценарист. Каналы.

Продюсер. Так.

Сценарист. Легализована марихуана.

Продюсер. Так.

Сценарист. Гей-парады.

Продюсер. Вот видишь, ты отлично знаешь эту страну. Напиши сценарий про то, как

Нидерланды пытаются завоевать Европу.

Сценарист. Э-э.

Продюсер. Что?

Сценарист. Пытаюсь напрячь свое воображение, но вижу только каналы, по которым плывут лодки с укуренными мужиками в платьях.

Продюсер. Устрашающая картина, увидев которую, старушка-Европа содрогнулась. Будем снимать в 3D. А про этого своего Ивана Денисовича ты забудь. Тем более, что и название ты украл у Солженицына. Все, иди, работай.

У продюсера звонит телефон.

Продюсер (по телефону). Доктор Чесноков? Да, я вас жду, сейчас я вас встречу.

(сценаристу) иди, иди, работай. Сюда больше не приходи. Когда напишешь сценарий, позвони моему помощнику. Его зовут Арнольд. Он подпишет с тобой договор.

Сценарист уходит. Продюсер набирает номер телефона.

Продюсер. Арнольд. Тебе будет звонить сценарист… как его… (берет с дивана визитку сценариста) Молчанов. Запомни эту фамилию. Не соединяй его со мной ни в коем случае. Это жулик. Он пытался выдать себя за моего врача, требовал каких-то денег, а потом хотел украсть мою идею. Сейчас я тебе ее расскажу, записывай. Главный герой – Иван Денисович Иванов. Он работает аналитиком в разведке…

Продолжая говорить по телефону, продюсер уходит.

2

ШПИОН (busines)

Действующие лица:

Он

Она

Она сидит в зале в первом ряду, среди других зрителей. Рядом с ней свободное место, которое она обороняет от остальных зрителей. В зал заглядывает он. Уходит. Через несколько секунд заглядывает снова.

Он. Здесь проходят учения по контршпионажу?

Она. Да! Заходите, вот, тут как раз совершенно случайно есть свободное место.

Она показывает на место рядом с собой. Он проходит, садится. Пауза.

Она. Мой бывший муж заставлял меня спать с другими мужчинами.

Он. Это вы мне?

Она. Да.

Он. Вы не могли бы повторить? Я не расслышал. Мне показалось, что вы сказали что-то очень странное.

Она. Мой бывший муж заставлял меня спать с другими мужчинами.

Пауза. Он поворачивается к ней.

Он. Зачем вы это мне сейчас сказали?

Она. Чтобы привлечь ваше внимание. Вот видите, теперь вы смотрите на меня и внимательно слушаете все, что я говорю.

Он (оглядывается на остальных зрителей). Мне кажется, теперь тут все смотрят на вас и внимательно слушают все, что вы говорите.

Она. На всех мне наплевать. Это просто рекруты. А по вашей выправке сразу видно, что вы кадровый военный. Хотите узнать подробности?

Он. О чем? О том, как ваш бывший муж заставлял вас… нет!!!

Зритель из зала. Идиот, соглашайся!

Он. А вы так хотите рассказать?

Она. Да, хочу.

Он. Хорошо. Но тогда давайте хотя бы отойдем, чтобы остальные не подслушивали.

Она. Хорошо.

Он и она встают и отходят в сторону от зрителей. Она что-то рассказывает ему, но слов не слышно. Примерно через минуту они возвращаются к зрителям.

Она. Можете себя представить, как после этого болела моя бедная попа.

Он. О, я представляю, после такого-то!..

Она. Я целую неделю сидеть не могла.

Он. И из-за этого вы развелись с вашим… с этим… с мужем?

Она. Нет, не из-за этого. Он не умел сидеть в тишине. Ему все время надо было что-нибудь напевать, щелкать пальцами, стучать ногой по полу или скрипеть стулом.

Он. Очень раздражающая привычка!

Она смотрит на часы.

Она. Странно, что до сих пор не пришел дежурный офицер. Учения должны были начаться три минуты назад.

Он. Дежурный офицер уже здесь. И учения уже начались.

Она (улыбаясь). Шутите?

Он (серьезно). Никак нет.

Она вытягивается во фрунт и отдает ему честь.

Она. Сэр?

Он. Звание. Фамилия. Номер отряда.

Она. Сержант Драйзер. Четвертый боевой отряд.

Он. Встаньте в строй, сержант.

Она. Есть, сэр.

Она садится на свое место в зале. Он поворачивается к зрителям.

Он. Равняйсь! Смирно! Я дежурный офицер лейтенант Теккерей, а для вас я царь, бог, мамочка и папочка. Через три дня нам предстоит большая битва с нашими врагами. А сегодня мы проводим учения по выявлению шпионов в наших рядах. Сержант Драйзер!

Она (вскакивает). Я!

Он. Расскажите рекрутам, кто мы такие и за что мы воюем. А то нынче такие рекруты пошли, телевизор не смотрят, всю информацию получают из чертовой Википедии. Запомните, рекруты, в этой вашей Википедии – ни слова правды, сплошная пропаганда.

Она. Есть, сэр! (поворачивается к публике). Прошлый, 20-й век был веком великих войн между государствами. Сегодня воюют не государства, а корпорации. Первые вооруженные конфликты произошли в 2014 году между компаниями «Мазда» и «Адидас». После слияния этих компаний в автомобильно-обувной альянс «Маздидас», многие компании стали создавать корпоративные армии. В 2021-м году была объявлена Великая Корпоративная Война. Все началось с того, что Фейсбук решил захватить Гугл.

Он. Чертов фейсбук! Почему все плохое в этом мире всегда начинается с фейсбука?

Она. Поначалу ситуация на фронтах складывалась в пользу Фейсбука. У Гугла был ютьюб и минометы, зато у фейсбука был Инстаграм с его боевыми вертолетами. После продолжительных боев Гугл сдал агрессорам «андроид» и «ютюб». Казалось, война проиграна. Но тут неожиданно в бой вступил Твиттер, поддержавший Гугл. Тактика твиттера – маленькие, как комариные укусы, точечные теракты. Цукерберг не был готов к длительной партизанской войне, быстро истощившей его ресурсы. В итоге фейсбук достался российскому «Газпрому», который сделал из него корпоративный сайт для публикации газовых тарифов. Но и Гугл не устоял, его купила «Эппл» через свою дочернюю компанию «Версаче».

Он (смотрит на часы). У нас мало времени. Переходите к битве за «Икею».

Она. В великой битве за «Икею» в 2027 году участвовали пять армий – «Эппл», «Мерседес» и «Версаче» с одной стороны и «Найк» и «Пепси-кола» с другой. Это была не просто битва корпораций. Сражались две идеологии, две жизненные философии. «Эппл» и их союзники боролись за право на неограниченное применение технических устройств. Мы и наши союзники – за гармоничное развитие человека, его разума, его чувств и его мускулатуры. В этот день решался вопрос, что такое человек – венец цивилизации или приложение к «Айфону». Силы были неравны. Казалось, исход битвы был предрешен. Но в последний момент экологи из «Бритиш Петролеум» решили поддержать нас.

Он. Хоть какой-то толк от этих чокнутых экологов!

Она. Это была великая битва. И мы ее выиграли. Мы отстояли наше право носить черное. Мы защитили наш прекрасный девиз – «Just do it!»

Скандирует: Just do it! Just do it! Just do it!

Она. Также после этой битвы все мы получили прочную и недорогую мебель от «Икеи».

Он (встает). Отличная речь, сержант. (зрителям) Нужно помнить, что яблочники по-прежнему сильны. Они находят слабые места в нашей обороне и вербуют шпионов в наших рядах. Были случаи, когда даже у генералов из верховного штаба находили айпады.

Она. Ничего себе!

Он. Конечно, предатели были немедленно казнены. Но мы должны быть бдительны. Вот и сегодня среди нас находится один из них. Внимательно посмотрите на своего соседа. Может быть, прямо рядом с вами сидит шпион «Эппл». Конечно, это не настоящий яблочник, мы ведь на учениях, это условный шпион. Но если мы хотим победить, мы не имеем права расслабляться. Внимание, кто первым обнаружит «яблочника», тот получит внеочередной отпуск на три дня. Вольно.

Он отходит к ней.

Он. Благодарю за помощь, сержант.

Она. Извините за то, что я вам там рассказывала. Это было…

Он. Познавательно.

Она. Я хотела сказать, неуместно.

Он усмехается и смотрит на ее попу.

Она. А вы знаете, кто из них шпион?

Он. Пока нет. Но я узнаю. Приз – трехдневный отпуск. Мне бы он не помешал.

Она (смотрит на зрителей). Может быть, вот этот скрытый яблочник? Или вот эта барышня. Или вон тот. Эй, молодой человек! Я вижу, у вас там наушники. Вы там случайно не айпод прячете? Конечно, нет, расслабьтесь, я просто шучу.

Он (смотрит на нее). Давно воюете?

Она. Четвертый год.

Он. Нравится?

Она. Убивать нравится, а вот учения и отчеты – нет.

Он. На то и война, чтобы было о чем написать отчет. Облегчаем задачу будущим историкам.

Она (усмехается). Я историк по образованию. Все войны одинаковы, сэр.

Он. Разве?

Она. Да. Вот, например, если взять двадцатый век. Гитлер. Не хотите провести параллель?

Он. Цукерберг?

Она. Как и Гитлер, хотел править миром.

Он. И кончил как Гитлер – после поражения принял яд в бункере. Однако, в 20-м веке война началась из-за того, что Гитлер и Сталин поделили Польшу.

Она. Хотите сказать, раздел «Майкрософт» между Гуглом и фейсбуком вам ничего не напоминает?