Сюжет и муза. Настольная книга начинающего писателя

Элементы ситуации:

– задающий загадку, скрывающий что-нибудь;

– стремящийся разгадать загадку, узнать что-либо;

– предмет загадки или незнания.

12. Достижение чего-нибудь

Человек старается получить что-либо или добиться чего-либо хитростью, силой или красноречием (вещь или жизненное благо, согласие на брак, должность, деньги, свободу и т. д.)

Элементы ситуации:

– стремящийся чего-нибудь достигнуть, домогающийся чего-нибудь;

– тот, от чьего согласия или помощи зависит достижение чего-нибудь, отказывающий или помогающий, посредничающий;

– может быть ещё третья сторона, противодействующая достижению.

13. Ненависть к близким

Люди, вынужденные постоянно существовать рядом, связанные родственными узами, далеко не всегда трогательно любят друг друга. Вариантов сюжета здесь масса: ненависть между братьями или сестрами, между отцом и сыном, тещей и зятем, свекровью и невесткой, мачехой и падчерицей и т. д. Мотив для романа великолепный, потому что легкоузнаваемый и понятный для большинства людей, способный сделать произведение по-настоящему интересным. Ведь кто из нас хотя бы иногда не злился на своих родных?

Элементы ситуации:

– ненавидящий;

– ненавидимый;

– причина ненависти.

14. Соперничество близких

Ещё один очень близкий для всех сюжет, хотя накал страстей здесь меньше, чем в предыдущем варианте, ведь речь идёт о соперничестве, а не о ненависти (хотя, впрочем, они вполне могут сочетаться). Предмет соперничества тоже может быть разным: это соперничество братьев за внимание отца, соперничество матери и дочери, соперничество друзей.

Элементы ситуации:

– один из близких – предпочитаемый;

– второй из близких – пренебрегаемый или брошенный;

– предмет соперничества.

15. Адюльтер, приводящий к убийству

Адюльтер – супружеская измена. Здесь и жена, убивающая своего неверного мужа, и муж, убивающий жену-изменницу, и любовник, убивающий мужа, и муж, убивающий любовника, и жена, избавляющаяся от любовника, пожелавшего выдать их тайну. Вариантов много, и все они достаточно драматичны.

Элементы ситуации:

– один из супругов, нарушающий супружескую верность;

– другой супруг – обманутый;

– кто-то третий (любовник, любовница).

16. Безумие

Безумие не требует логического обоснования, поэтому персонаж может совершать любые, самые дикие, поступки без должной мотивации и цели. Например, в припадке безумия убить своего любовника, ребёнка, сжечь или разрушить свою или чужую работу, выдать тайну или совершить преступление.

Элементы ситуации:

– впавший в безумие (безумец);

– жертва впавшего в безумие человека;

– реальный или мнимый повод для безумия.

17. Роковая неосторожность

Главной сюжетной линией является неосторожность героя, приводящая к очень неприятным, а то и трагическим, последствиям: смерть другого человека, бесчестье, какое-то несчастье. Этот сюжет часто используется в сказках. «Не пей, Иванушка, из копытца, козлёночком станешь!» – говорит сестрица Алёнушка, после чего братец немедленно совершает запрещённое действие.

Элементы ситуации:

– неосторожный;

– жертва неосторожности;

– добрый советчик, предостерегающий от неосторожности;

– подстрекатель.

18. Невольное (по неведению) преступление любви (в частности – кровосмешение)

Ситуации, когда любовная связь является преступной по закону, но совершённой по незнанию. Например, молодой муж узнал, что женился на собственной матери («Эдип» Эсхила). Или любовницей оказывается родная сестра. Самый банальный и спокойный вариант – узнать, что любовница замужем.

Элементы ситуации:

– любовник или муж, любовница или жена;

– узнавание (в случае кровосмешения), что они находятся в близкой степени родства, не допускающей любовных отношений согласно закону и действующей морали.

19. Невольное (по незнанию) убийство близкого человека

Один из родственников убивает другого, не зная, что они – родственники, после чего следует узнавание или раскрытие родственной тайны. Примеры: убийство отца, убийство брата, сына, дочери.

Элементы ситуации:

– убийца;

– неузнанная жертва;

– разоблачение, узнавание.

20. Самопожертвование во имя идеала

Довольно сложный сюжет. Нужно очень постараться, чтобы показать читателю мотивацию и глубину эмоциональных переживаний героя, решившегося на самопожертвование ради долга или веры.

Элементы ситуации:

– герой, жертвующий собой;

– идеал (слово, долг, вера, убеждение и т. д.);

– приносимая жертва.

21. Самопожертвование ради близких

Ради близких герой готов пожертвовать своим честолюбием, успехом, любовью, а то и жизнью.

Элементы ситуации:

– герой, жертвующий собой;

– близкий, ради которого герой жертвует собой;

– то, что герой приносит в жертву.

22. Пожертвовать всем – ради страсти

Страсть, разрушающая жизнь героя, который ради своей страсти приносит в жертву богатство, честь, целомудрие или жизнь. Причём страсть может быть к роковой женщине, а может быть – к игре, вину, бегам.

Элементы ситуации:

– влюблённый;

– предмет роковой страсти;

– то, что приносится в жертву.

23. Пожертвовать близким человеком в силу необходимости, неизбежности

Герой жертвует своими близкими ради общественных интересов, либо ради своей веры, убеждения.

Элементы ситуации:

– герой, жертвующий близким человеком;

– близкий, который приносится в жертву;

– необходимость, ради которой приносится жертва.

24. Соперничество (неравных или равных)

Сюжет, встречающийся довольно часто. Соперничество может быть как равным (два брата борются за наследство), так и неравным (соперничество богатого и бедного, сильного и слабого, любимого – и не имеющего права любить). Может развиваться как между двумя людьми, так и между группами людей или даже целыми нациями и странами.

Элементы ситуации:

– один соперник;

– другой соперник;

– предмет соперничества.

25. Нарушение супружеской верности

Разновидность ситуации № 15, но на этот раз без убийства. Вариантов выхода из ситуации множество, от драматического, до комического. Данный адюльтер Польти рассматривает как частный случай кражи, усугублённой предательством, при этом указывает на три возможных элемента ситуации:

– любовник (любовница) более приятен, чем обманутый (обманутая) супруг (супруга);

– любовник (любовница) менее симпатичен, чем обманутый (обманутая) супруг (супруга);

– обманутый мстит.

26. Преступление любви

Любовь, приводящая к какому-либо преступлению. Это может быть и кровосмешение, и связь с несовершеннолетним, и любовные отношения с некровными родственниками (например, с мужем дочери). Драматизм этих ситуаций строится на столкновении светлого чувства любви с нарушением нравственных запретов.

Элементы ситуации:

– влюблённый (влюблённая);

– любимый (любимая).

27. Узнавание о бесчестии любимого или близкого человека

Весьма драматичная ситуация. Варианты: герой узнаёт о бесчестии своей матери, дочери, жены; выясняет, что брат или сын – убийца, изменник родины. Иногда драматизм связан с тем, что узнавший вынужден произнести приговор, наказать, а то и убить любимого или близкого.

Элементы ситуации:

– узнающий;

– виновный любимый или близкий;

– вина.

28. Препятствие любви

Пожалуй, самый распространённый сюжет. Вариантов – множество. Брак может расстроиться из-за социального или имущественного неравенства, из-за вражды между родителями, из-за несходства характеров влюблённых, из-за препятствующих ему недоброжелателей, из-за каких-то сторонних непреодолимых обстоятельств и т. д.

Элементы ситуации:

– любимый;

– любимая;

– препятствие.

29. Любовь к врагу

Одна из разновидностей предыдущей ситуации. Здесь важно показать причину, из-за которой влюблённые являются врагами. Например: любимый – противник партии, к которой принадлежит любящий; любимый – враг страны, в которой живёт любящий; любимый – убийца отца, брата, мужа или родственника любящей.

Элементы ситуации:

– враг, возбудивший любовь;

– любящий врага;

– причина, почему любимый является врагом.

30. Честолюбие и властолюбие

Здесь преступление больше основано на характере человека, а не на обстоятельствах, его окружающих. К преступлению его приводят собственные черты характера, и это нужно суметь показать, раскрывая сюжет.

Элементы ситуации:

– честолюбец;

– то, чего он желает;

– противник или соперник, т. е. лицо противодействующее.

31. Богоборчество (борьба против бога)

Тема для глубокого произведения, способного затронуть целый пласт серьёзных идей. Здесь подразумевается не только сражение против бога или судьбы, но и, например, борьба против самой веры, против верующих в бога.

Элементы ситуации:

– человек;

– бог;

– повод или предмет борьбы.

32. Неосознаваемая ревность, зависть

Всем знакомая ситуация, в которой мотивом действия персонажа является ревность или зависть. Ревность может быть вызвана предателем, которого побуждает ненависть (как в «Отелло» Шекспира), либо предатель действует из выгоды или ревности.

Элементы ситуации:

– ревнивец, завистник;

– предмет его ревности и зависти;

– предполагаемый соперник, претендент, повод к заблуждению или виновник его (предатель).

33. Судебная ошибка

Здесь один из персонажей становится жертвой судебной ошибки, которая может быть непреднамеренной, а может и быть подстроенной неким недоброжелателем, как врагом, так и близким человеком (по-видимому, тоже враждебно настроенным).

Элементы ситуации:

– тот, кто ошибается;

– жертва ошибки;

– предмет ошибки;

– истинный преступник.

34. Угрызения совести

Герой совершает преступление или допускает серьёзную ошибку, после чего начинает маяться тяжёлыми угрызениями совести, что приводит героя к внутреннему конфликту. Пример: «Преступление и наказание» Ф. М. Достоевского.

Элементы ситуации:

– виновный;

– жертва виновного или его ошибка;

– разыскивающий виновного, старающийся его разоблачить.

35. Потерянный и найденный

Может быть сюжетом как детективного, так и приключенческого романа. Герои ищут потерявшегося человека, стараясь заодно разобраться, что послужило причиной его пропажи. Яркий пример: «Дети капитана Гранта» Жюля Верна.

Элементы ситуации:

– потерянный;

– находимый(ое);

– нашедший.

36. Потеря близких

Здесь объединены все сюжеты, в которых герой теряет своих близких. Часто он видит их гибель и бессилен что-либо предпринять. Либо он предчувствует смерть близкого человека или узнаёт о ней от другого человека. В отчаянии от смерти любимого может потерять интерес к жизни, опуститься и так далее.

Элементы ситуации:

– погибший близкий человек;

– потерявший близкого человека;

– виновник гибели близкого человека.

Как видите, сюжетов не так уж много. И при том – их неисчерпаемое количество. Ведь все эти варианты можно комбинировать, вносить в них что-то своё. Их можно использовать как основу всего сюжета, а можно вставлять в сюжет как локальные, местные конфликты, или как конфликты второстепенных героев.

Естественно, эта классификация – не догма, не разрешающая отходить от неё ни на шаг. Я привела её для того, чтобы вы узнали об основных типах сюжетов, на которых строилось подавляющее большинство мировых литературных шедевров, и смогли выбрать наиболее для себя подходящий, обогатив его своим видением этой ситуации.

И ещё: обратите внимание, что почти на любой из этих сюжетов можно посмотреть с другой точки зрения. Например, мастер иронического детектива Иоанна Хмелевская любую, самую трагическую, ситуацию умеет показать с такого ракурса, что читателю становится не страшно, а смешно. Пробуйте. Может, и у вас получится сделать фарс из трагедии и наоборот?

Задание:

Определите, какой сюжет вам больше всего понравился, на какой сюжет вы хотели бы написать роман?

Что это будет: трагедия, комедия, мелодрама, детектив, фэнтези, боевик?