Анна Петровна Груцынова - «Музыкальный и театральный вестник» о балете (1856–1860)

В книге собраны материалы, публиковавшиеся на страницах «Музыкального и театрального вестника» (1856–1860). Это статьи об отдельных постановках и исполнителях, информационные сообщения о спектаклях и отчёты о них – все строки, так или иначе связанные с балетом или танцем. Вторая половина 1850-х годов – время, когда русская труппа отличалась большим количеством хороших танцовщиц, способных, по мнению критики, составить серьёзную конкуренцию приезжим, а потому значительная часть отзывов посвящалась именно им. Кроме того, этот период в отечественном хореографическом искусстве представлял собой своего рода «перекрёсток» творчества трёх балетмейстеров: Жюля Перро, завершавшего свои русские гастроли, Мариуса Петипа, о котором чаще писали как о танцовщике (но о трёх балетах которого «Вестник» уже успел сообщить), и Артура Сен-Леона. Благодаря публикуемым ныне материалам читателям предоставляется возможность открыть для себя подробности, способные дополнить современное знание о балете того времени. Книга дополнена справочными списками упомянутых имён и балетных постановок, а также таблицей соответствия дат выпуска номеров журнала по юлианскому и григорианскому календарю; основной текст снабжён необходимыми комментариями. Издание предназначено для высших учебных заведений. The book contains materials published on the pages of “The Musical and Theatrical Bulletin” (1856–1860). These are articles about stage productions and performers, messages and reports about performances – all the information, one way or another connected with ballet or dance. The second half of the 1850s was a time when the Russian troupe had a large number of good female dancers who, according to critics, could seriously compete with the guest dancers, and therefore a significant part of the reviews was dedicated to them. In addition, this period in Russian choreographic art was a kind of a “crossroads” of the work of three choreographers: Jules Perrot, who was completing his Russian tour, Marius Petipa, who was often written about as a dancer (still, the Bulletin had already managed to report about his three ballets), and Arthur Saint-Léon. Thanks to the materials now published, readers are given the opportunity to discover details that can complement modern knowledge about the ballet of that time. The book is supplemented with reference lists of the mentioned names and ballet productions, as well as a table of correspondence between the dates of issue of the magazine’s issues according to the Julian and Gregorian calendars; the main text is provided with the necessary comments. The edition is intended for higher schools.